五岭逶迤腾细浪 乌蒙磅礴走泥丸运用了什么修辞手法
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发布时间：2022-04-23 02:35
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时间：2023-09-08 21:48
采用了比喻和夸张的修辞手法。
文中把逶迤的五岭比作跳跃的细浪，把磅礴的乌蒙山比作泥丸，比喻中也带着夸张，这一句用修辞手法生动地写出红军面对困难的*英雄主义和*乐观主义精神。
出自*的一首七言律诗，选自《*诗词集》——《七律·长征》。这首诗写于1935年10月，当时*率领*红军越过岷山，长征即将结束。回顾长征一年来所战胜的无数艰难险阻，他满怀喜悦的战斗豪情。
全诗：
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
译文：
红军不怕万里长征路上的一切艰难困苦，把千山万水都看得极为平常。绵延不断的五岭，在红军看来只不过是微波细浪在起伏，而气势雄伟的乌蒙山，在红军眼里也不过是一颗泥丸。
金沙江浊浪滔天，拍击着高耸入云的峭壁悬崖，热气腾腾。大渡河险桥横架，晃动着凌空高悬的根根铁索，寒意阵阵。
更加令人喜悦的是踏上千里积雪的岷山，红军翻越过去以后个个笑逐颜开。
扩展资料：
一、创作背景
1934年10月，中国工农红军为粉碎国民*的围剿，保存自己的实力，也为了北上抗日，挽救民族危亡，从江西瑞金出发，开始了举世闻名的长征。
这首七律是作于红军战士越过岷山后，长征即将胜利结束前不久的途中。作为红军的领导人，*在经受了无数次考验后，如今，曙光在前，胜利在望，他心潮澎湃，满怀豪情地写下了这首壮丽的诗篇。《七律·长征》写于1935年9月下旬，10月定稿。
二、相关赏析
“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”一联是写山，却将其戏称为“泥丸”这也是写红军万里远征，勇敢无畏的*精神，也是毛*常用的豪气拟物的手法。前两句是全诗的总纲，由三、四句开始是分述，也是对前两句的具体描写。
五岭、乌蒙本是客观的存在物，但当它进入诗人的视野，也就成了审美的对象。所以它不再是单纯的山，而是被感情化了的对象。五岭山脉弯弯曲曲，高高矮矮，绵延千里，逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘，在红军看来，也不过是腾跃着的细小的波浪。
高大的乌蒙山脉也不过是往后滚动的小泥球。这是多么新颖的比喻！把起伏绵延的五岭山脉这样的庞然大物也为翻腾着的细小的波浪，把那样高大的乌蒙山脉比作在脚下滚动的小泥球。
想象奇特，夸张已极。通过两组极大于极小的对立关系，诗人充分地表现了红军的顽强豪迈、不怕艰难险阻的英雄气概。从艺术手法上说，这是夸张和对比。写山是明线，写红军是暗线，动静结合，明暗结合，反衬对比，十分巧妙。
参考资料来源：百度百科－七律·长征
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时间：2023-09-08 21:49
从全句看，夸张。
夸张：扩大或缩小客观事物的原样，但仍感到真实合理，这种“夸而有信”的手法叫夸张。
大山（五岭和乌蒙）说成细浪与泥丸，这是缩小的夸张。
夸张这种辞格往大说也好，往小说也好，都是激昂之语，是为了突出作者的思想情感，我们要懂得作者的用意，理解艺术真实的道理。
从局部看，有比喻。
把大山（五岭和乌蒙）比喻成成细浪与泥丸。
从细处看，还有拟人。
“走”字
另外，两句诗还“对仗”了。
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时间：2023-09-08 21:49
毛*的长征 七律·长征 红军不怕远征难， 万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜。 如果直译的话，可以这样理解： 红军岂畏惧远征的艰辛， 千山万水化区区小事不足道来。 五座大山蜿蜒荡起细小的波浪， 高峻的乌蒙山也如脚下流动的泥丸， 金沙江的水波拍打着温暖的悬崖， 大渡河上横跨了寒冷的铁索桥。 最是欢喜岷山的千里白雪， 三军将士过了此处都笑逐颜开 一开场就道出红军不怕艰难，视万水千山的漫漫征途为小事一桩。在此不仅写了红军不惧自然界的困难，也明显地暗示了围追堵截的敌军更不值一提，对于红军来说，他们只是等闲之辈，不堪一击。连继出现“五岭”、“乌蒙”、“金沙”、“大渡桥”这一连串的地理名词递进（毛诗特点，前面论及，此不赘述）不仅是交待了故事的递进，也交待了心理感受所引起的层层情绪递进。艺术造型上也显得极为工整，从山再到水。是什么山呢？“逶迤”、“磅礴”之崇山高岭，但在诗人的眼里却如小小细浪以及小小的泥丸，不足挂齿也，其实质是艺术地再现了红军不屑于万般艰难险阻，视之为小事。
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时间：2023-09-08 21:50
从全句看，夸张。
夸张：扩大或缩小客观事物的原样，但仍感到真实合理，这种“夸而有信”的手法叫夸张。
大山（五岭和乌蒙）说成细浪与泥丸，这是缩小的夸张。
夸张这种辞格往大说也好，往小说也好，都是激昂之语，是为了突出作者的思想情感，我们要懂得作者的用意，理解艺术真实的道理。
从局部看，有比喻。
把大山（五岭和乌蒙）比喻成成细浪与泥丸。
从细处看，还有拟人。
“走”字
另外，两句诗还“对仗”了。
