公共空间导视系统设计发展现状及趋势论文
公共空间不仅仅只是地理概念，更重要的是进入空间的大众，以及展现在空间之上的广泛参与、交流与互动活动。由于活动中人们的需求和功能不同，在偌大的公共空间中如何让人们迅速了解活动所表达的氛围，做出何种情感回应显得尤为重要。这就是在公共空间中，导视系统设计得以存在和发展的原因。
一、公共空间中导视系统设计发展原因。
（一）视觉文化成为大众文化。
视觉识别系统是凭借视觉性符号和语言进行信息传递的设计，视觉识别系统的存在让我们节约了时间，提高了效率，增强了对环境的认知感。从理论上解释人的视觉就如英国美学家恩斯特*布里希所阐述的“人的视觉是一种有目的、有选择性的主动投射”,即任何人都能以朴素的方式通过组织，从而有效地解释图式的能力。以实际现状来看，“注意力经济”和“眼球经济”的到来，现代文化日益从以语言为中心的理性主义形态，转化为以视觉为中心的感性主义形态，这是人类思维方式的一种转变。如电视、照相机、手机和以多媒体为中心的影像及图像载体的广泛使用，无一不宣示着以视觉为中心的文化正在成为大众文化。
（二）公共空间的多样性和复杂性。
公共空间纷繁复杂，包括建筑、景观、室内、城市规划等，这些公共空间的设计主要是围绕建筑的环境功能和形式意义为主。为了更好地了解公共空间，需要以平面语言和形式为依托，通过视觉传达来达到最终的视觉识别。
二、公共空间中导视系统设计发展现状。
（一）国外发展现状。
现阶段公共空间中的视觉识别系统设计理论研究上，国外的理论体系比较完善，世界性的导视设计可以说都是遵循的这个理论体系。尼古拉·米尔佐夫在《什么是视觉文化》中提道：“视觉文化关注到的是视觉事件，消费者借助视觉技术从中寻求信息、意义和快乐”.从中可以看出，视觉识别系统不单单是体现和满足受众人群“找路”的基本需求，而更多的是满足视觉心理。在国际性大都市里都有符合国际标准又有自己风格的公共环境标识导视系统，如市内的道路、桥梁、路标、路灯、门牌、垃圾箱、邮筒，以及各级政府、公司、商店、医院等公共设施标志、符号及相关的信息指示识别系统等。
（二）国内发展现状。
国内的'导视系统设计还处在初级阶段，公共场所都是千篇 一律、功能与形式完全脱离的导视系统设计。大量的只为简单标明地理位置和方向的导视牌，充斥着城市的每角落，设计缺乏形式美感。这种导视系统虽能基本满足人们在公共空间功能上的需要，但表达出来的视觉心理与周围空间环境毫不相符，缺乏从公共空间景观环境视野的整体上考虑。
三、公共空间中导视系统设计原则及发展趋势。
（一）公共空间是导视系统设计的基础。
公共空间呈现多样化发展，在公共空间的视觉处理上，需要迎合公共空间开放式的简洁明了和人性化的设计特征。我国古代思想家老子“空间为主、形式为辅”的思想，奠定了空间在建筑中的核心和主体地位。公共空间中各空间的特定结构关系是建筑情感的精华，是建筑的“魂”.在更简洁、人性化的设计原则下，导视系统设计能通过导视符号使导视系统融入建筑空间本身，传达出公共空间所要表达的情感，进而使人们与空间进行某种情感对话，充当媒介功能。
（二）注重导视设计的设计原则和设计方法。
从导视系统的功能与本质出发，设计出功能和形式在可视性与艺术性之间达到相对平衡的导视设计，从而更加有视觉识别力度。把公共空间分为室内和室外、复杂和简单，并对这两个视角进行对比分析。受众者的视觉心理和其环境行为有很大的不同，与此相对应的便有不同的设计方法和设计原则。由于室内和室外公共空间主导功能的差异，在视觉传达设计的两大功能，即指向性和指示性的侧重点不同。室外公共空间更侧重一定区域内的服务信息的功能性作用，如固定区域内的服务或设施位置分布图。在复杂和简单空间中，视觉识别系统设计原则的共同点在于更简洁化和人性化，但两者之间又可以说相距甚远。如商业空间，这是一个相对复杂的公共空间。商业空间的视觉信息视觉传达系统设计就包括购物、超市、市场内部环境中的楼层与楼层、部门与部门之间，都需要通过指向性和指示性信息交替出现，快速有效地引导消费者进行有目的的消费。在相对比较复杂的公共空间中，使用图形标识及文字、颜色的可识性和易见性，显得相当重要，即注重人性化的功能。相对而言，简单空间则在满足基本功能的条件下，侧重于视觉传达设计的艺术性与整个空间氛围的协调。
（三）发展趋势。
在当前科技条件下，未来公共空间与视觉识别系统设计的一种新的表现方式，即数字化和虚拟化。就视觉识别系统的可持续发展而言，在满足简洁化和人性化的前提下，数字化与虚拟化的视觉识别系统设计可以不受时间和空间的环境限制，更换更加快捷，也能更好地节省人力和物力资源，及时有效地给受众人群便捷的服务信息。在图像和影像消费的时代，图像的二维和三维状态是消费者最容易接受的方式，所以在未来视觉识别系统中，导视设计的“立体化”和“多维图像”是最常见的方式。现代家居“3D全息图影”就是很好的例子，你可以选择自己设计好的家居生活的3D虚拟模式，一揽全局的装修风格，从而及时有效地给出建议。这种表现方法引入视觉识别系统设计，从理论和现实意义上，都是导视设计在公共空间应用的多样化的一种方式，引领了新的视觉潮流。
结语。
公共空间中，视觉识别系统的发展是视觉文化的需要，也是城市公共空间快速生活的表现形式。视觉识别系统的有效发展，能切实改善国内目前千篇 一律的导视系统设计现状，为导视系统设计注入新的生命力，为设计师提供更多的理论参考和支撑点，对未来公共空间的视觉识别系统设计新方向和发展趋势，做出可行性理论和实际分析。
参考文献：
[1]尼古拉·米尔佐夫。什么是视觉文化？[M].王有亮，译。天津：天津社会科学院出版社，.
[2]E·H·贡布里希。艺术与错觉--图画在现的心理学研究[M].林夕、李本正、范景中，译。杭州：浙江摄影出版社，1987.
景区导视系统设计论文
一、东西方文化融和背景下的景区导视系统风格定位
（一）功能的分区
从目前涠洲岛的旅游资源特点大概可以分为如下几大类别：一是自然景观，如火山岩自然风景（最为特色）、滴水丹屏、五彩滩等亚热带海滩风光；二是历史人文景观，如哥特式天主教堂、妈祖庙等宗教文化；三是客家生活体验，如农家乐、渔家乐等民风民俗；四是海洋旅游度假体验，如潜水看珊瑚、沙滩游乐、海鲜餐饮、海洋观光等。从涠洲岛现有的资源入手进行整合与分类，根据景点资源的特色来进行针对性的设计。
（二）突出地域文化的基因
涠洲岛独特的地域文化，便是本岛的客家文化与外来西方宗教文化的融和，传统渔猎文明与现代海洋旅游结合，传统与现代，东方与西方文化在这不足25平方公里的小岛上和谐共存。设计师们在设计具有涠洲岛文化气质的导视系统时，就必须融入涠洲岛独特的地域文化，塑造出个性化名片。这是让人能够用来区分不是在韩国济州岛、美国夏威夷，或是塞班岛的一个重要举措。综合涠洲岛的地域文化特征，在进行旅游景点导视系统设计时要突出三大文化基因，即客家文化基因、宗教文化基因、海洋文化基因，其中客家文化是主导，宗教文化是补充，海洋文化是基础。因此，在进一步认清涠洲岛旅游发展所拥有的独特文化优势、区位优势、气候优势、资源优势的前提下，方能形成不可替代、不可复制的产品优势，这种发掘与整合使得使涠洲岛更具独特魅力。
（三）视觉元素的国际化特色
随着全球经济一体化进程的深化，涠洲岛作为国际旅游岛的发展定位已逐步清晰，而作为视觉符号呈现出来的景点导视系统设计，更是成为外国游客了解涠洲岛最为直观、便捷的方式。视觉导视的国际化定位设计，即在图形符号、语言文字、色彩设计、构成方式等视觉要素的设计时要考虑国际化趋势。在突出涠洲岛独特的地域文化优势的.基础上，还能结合当下时尚要素和国际化潮流，能将设计的感觉和理性结合起来，能将中国东方古老文明用时尚化视觉元素表现出来。
二、传统材料与现代技术结合在现代导视装置中的体现
涠洲岛导视系统设计除了考虑设计因素外，还应该在导视的制作材料和工艺方面多做尝试。要充分认识涠洲岛的地域、气候等特性，因此，在选择导视系统制作材质和工艺时，在遵循美观艺术性的同时，还应该考量材料的自然属性和加工工艺是否适应涠洲岛的气候条件。根据笔者对涠洲岛的调研发现，石材、不锈钢材料比木材、亚格力材料更适应岛上的自然条件。结语：涠洲岛作为中国最年轻的火山岛，其自然和人文资源都极具特色，在北海市将其定位为国际旅游岛开发之际，笔者通过对涠洲岛的实地考察，收集专业设计师、旅游观光者、岛上居民等多方意见，提出如上几点有关涠洲岛旅游景区导视系统设计的思考，希望能为涠洲岛旅游项目开发建设提供有价值的参考意见。
中国影视动画创新设计发展现状及趋势论文
影视动画是一种视觉性和充满思想性的综合艺术，同时也是一种需要创新的精神层面的活动。现阶段我国的影视动画出现了娱乐性、教育性、继承性以及商业性的特征，并且在新媒体和大数据并存的背景下，出现了多元化的发展趋势，影视动画不再仅仅是儿童的专属，成年人也开始关注影视动画作品，比如《小王子》就是以启发家长对孩子教育的影视动画。所以，我国的影视动画作品要打破常规观念，结合新媒体、新理念对其进行创新。
一、我国影视动画的发展现状分析
近年来，国家对文化产业特别是影视动画产业的大力支持，使得我国影视动画产业尤其是电视影视动画作品在数量和质量上都有了明显提升。当前，影视动画影视作品的播出主要集中再全国各大电视台相应的频道和栏目。但由于视频网站的发展，各大视频网站均设有专业影视动画视频连接，从而进一步拓宽了影视动画作品的播放渠道，增加了观众收看动画作品的渠道。
随着科学技术的进步和动画行业市场的发展，影视动画行业的发展空间进一步增大，但是该行业还存在诸多问题，具体包括创作观念、市场衔接、人才培养等多方面的不足。
提起影视动画，很多人都认为这是属于儿童的文化，从而制约了影视动画市场的发展，制约了影视动画产品的研发。因市场的终端渠道、市场话语掌控者对影视动画产品观众的错误定位，导致市场扭曲和错位。目前，中国大陆地区研发的影视动画只针对幼年儿童，极少数针对青少年、成年人，没有形成完整的影视动画产业链，中国的影视动画产业环节基本上集中在“影视动画制作”及“电视播出”两个环节上，尚未形成完整成熟的產业链条，衍生产品尚未完全开发。再加上盗版的影响，使得很多影视动画企业难以回收成本，更不要说赚取利润了。同时，影视动画行业缺乏专业运营和管理团队，这也大大制约了影视动画产业化的发展速度。
目前，影视动画产业的产业链一般是这样布局的，首先制作成适合在电视台播放的动画片，如果收视率较好，影响较大，在形成一定品牌后开始制作符合电影院线播放的片影视动画电影。商业模式存在的问题是制约影视动画产业发展的最关键因素。在一个投入与产出极其不对称的行业，是很难吸引大量资金进入这一行业的，这也导致了许多刚起步的影视动画创作团队缺乏借助资本的力量催生其快速发展的土壤。一部长片影视动画电影的投资至少几百万多则上千万元，而且还有巨额的市场推广费用，很多投资方的大部分资金都打了水漂甚至血本无归，造成影视动画行业发展缓慢。
二、推动我国影视漫画发展的有效途径
（一）加强大型动画产业集团的综合竞争力
当前我国动画企业基本为中小型企业，和国外实力雄厚的大型产业集团无法进行对抗，而国有企业因为体制原因和市场的冲击也大不如从前。所以要集中优势资源组建大型产业集团；对动画业的发展制定相关的鼓励政策，通过优势整合，培育出具有现代企业管理模式、先进技术应用和具有国际竞争力的产业集团。如果仅从动画片的制作水准来看，中国的动画制作实力相当于国际水平。但是，动画产业有很多环节，制作只是中间一步，还包括原创、编剧、创意、造型设计、分镜、合成、包装宣传等一系列环节，除了制作，其他的近乎于空白，还有很多地方要完善和突破。
（二）整合传统文化资源，强化影视动画创作
所谓整合，就是要让影视动画影视与现代文明相协调，保持民族性，体现现代性。所谓挖掘，应以铸造以爱国主义为核心的中国魂，使之成为民族精神的主干。也包括我国历朝历代人民热爱和平，传承“天行健，君子以自强不息”的人文品质和精神，服务于我国现代化建设。譬如，出现在我国北魏时期的“花木兰”人物形象，将其引入影视动画的创作中，很容易被大众所接受和认可，引起人们共鸣。
（三）具备创新意识，建设创作队伍
故事老套、陈旧相因、缺少创意是国产影视动画作品一个致命的弱点。这种弱点是在故事模式和制作技术方面都需要改进的`。要使传统图形展现新时代的面貌，除了在外形上突出时代感，在色彩上也要勇于放弃和突破，使图形色彩脱离原始的俗气、艳丽和陈旧感，结合信息时代的高科手段，创造新的表现形式，赋予图形更加理想的、符合时代精神的色彩表达，使古老的图形焕发新的面貌。
三、中国影视动画创新设计的发展趋势
（一）创新设计—3D动画电影发展趋势
2014—2015中国动画电影，众多题材来源于动画电视，是从成功的动画电视衍生再创造而来。即寻求利润的目标导致顺从文化的产出；这种产出极少冒险，而是试图赢得更多的观众”。可见，动画电影的创作主体还是走偏保守和安全的路线，试图通过动画电视积攒的人气、口碑在动画电影领域发力，而且还有更多追求，打造国产3D动画电影品牌。
（二）故事创意新颖，情节扣人心弦
动画叙事语境的特殊性，体现在“非现实性”上。动画语境的“非现实性”特点与动画艺术的本体性质相一致，在虚幻或者神话的语境中进行叙事。动画这一具有高度假定性的艺术形式，特别适合用来表现夸张和虚幻的事物。在2014-2015年国产动画电影中，故事创意新颖、情节此起彼伏的佳作不多，但我们也看到一些可喜的成果。例如系列喜剧3D动画电影《熊出没之雪岭熊风》，其故事层次感较强，人物之间的情感交流不断深入，以情动人。
（三）富有哲学思辨的动画形象设计
一些优秀的动画电影，在“动物性”与“人性”的碰撞中，通过“动物”的外形，拟仿人类的内心世界，来达到塑造相对完美形象的目的。比如，动物形象猪猪侠、麦兜，人们固有的印象是小猪相对比较愚笨、呆萌，而电影里这样的“动物”塑造，则是让它们拯救世界、影响世界，发挥它们侠义和善良的一面，使动物形象的发展符合人的思维追求，让它们的侠义精神—中国式的“英雄主义”与价值观得到延伸。
（四）“泛受众化”趋势启发中国影视动画走“品牌化”路线
从传统意识形态来看，动画是为儿童设计的，主要功能是娱乐。成功的动画应该是为儿童喜欢和接受的。这里的“泛受众化”是对“受众细分”的一种对应。不同年龄段的受众因其受教育程度不同、生活经历不同等差异导致其对动画的理解和需求有所不同。在我国电影没有分级制度，以《熊出没》为代表的影视作品，明显有泛年龄化、泛受众化的趋势，这是媒体属性泛化以及泛娱乐化的产物。成人和孩童的认知边界不断被媒体、技术的发展和变化消解，所以这种“泛受众化”趋势呼唤中国影视动画走“品牌化”路线。
四、结语
影视动画在传统的创作理念里就是根据我国古老的传说、神话故事，或者其他的民间故事改编而成，但在新的时代背景下，我国的影视动画需要在动画形象上进行创新，同时要提升相应的表现手法和表现技巧，丰富动画形象，充分展现其表情变化，赋予动画形象更加感性化的视觉效果，并且还要培养相应的影视动画人才，打造具有中国特色的品牌影视动画。
参考文献：
[1]吴杰.全球化背景下中国影视动画产业发展现状评价及其地域分布特征[D].重庆师范大学，2016.
[2]刘秀梅，张蕾蕾.中国影视动画创新设计发展现状及趋势[J].当代电影，2016，07：130-135.
[3]龙江.3D影视动画的设计与前景[J].消费导刊，2010（4）：206-206.