南京艺术学院学报Ｊ０ＵＲｚＡＬ ０１ ｚ》ＮＪ艺０ ＡＲ１Ｉ∽芝∞１＿一１１Ｊ１．ｍ 一美术与设计版ＦｌＮＥ ＡＲ１－∽８Ｉ口Ｅｓ—Ｄｚ一 ｏ１３＼ｏ＿ｌ 渐入漆境 未来当代漆艺术之现状及展望 ３１ ００ ０ ２） 唐明修（中国美术学院浙江杭州２０ｌ２年ｌ２月１日，“第三届南京漆画展”在南京 艺术学院美术馆正式开幕，展览上许多成熟的漆艺 品，在感叹每一张精心之作完成之不易时，思考我 们也应该有一种面对海量的信息自我识别的能力。 家和年轻的作者同台展览。如管中窥豹般，我欣喜 的读览到目前中国大漆艺术的现状，同时也沉浸在 对未来漆艺术的思考和展望中。 就在今年，当我得知杭州市萧山区跨湖桥博物 馆对外公布在跨湖桥遗址出土的八千年前的独木 舟上竞有一块用大漆修补的窟窿时，我哑然了一一 比如说，当我们看到总是重复的画面，我们是不是 应该思考能否从中分离出～种单纯的语言，就好象 我们做菜一样，加了很多的佐料进去，反而错失了 去品鉴食材的原汁原味。如果这样可以，尽量不要 加佐料试一试。又或者我们可以思考什么样的图式 跟大漆这种媒材能产生一种和谐的关系，当生搬硬 套的题材跟大漆很难结合的时候，漆自身的魅力就 因此丧失了，我们得承认，在漆材料自身的强有力 语言和深远的漆文化背景之前，作者是“被动”的， 如何对待一种自身文化那么强大，沉淀时间那么冗 长的的材料？大漆竞比我们所知的存在又往前推 进一千年，它古老得几乎让我们不知所措，尤是当 我们在狂妄地企图用当代人的力量去赋予它再生 的能力之后。谦卑和感恩的停下来，思考我们的立 场和坚持，坚持一块材质的阵地，拒绝一些勉强的 趋同，保持一种文化身份，当我们有了这些诉求时 放弃自认为的主控，寻找媒介与自身的关系和连接 点，这可能是很重要的。我们在做作品的过程中可 以容许有很多实验的过程，特别是在信息量吞吐巨 大的时代，有很多的作品供大家参考，但是要有一 种自我过滤的选择机制，否则一不小心就会掉进某 我想这一切也该到了渐入佳境的时候了吧，这意味 着经由“慢下来”的过程，我们才有可能完成对自 身的超越。 种技法里，被某种表象所迷惑。我们必须不断诘问： 哪种材料，哪种画面，更适合表现，它的独特性又 在哪里。我觉得在这个技法横飞的现状下，我们是 时候要把所有的技法放弃掉了。这时，我们眼里往 往更多看到的是画面的结构舒服吗？画面“好看” 漆画一直以来都是比较边缘的画种，总是给人 一种慢半拍或者停留在过去的感觉，甚至许多圈内 同僚都仅仅将其视作工艺美术的范畴。当然这也无 可厚非，从历史原因上来说，中国的８ ５新潮揭开了 中国实验主义和结构主义的序幕，国油版雕等主流 画种在这次异军突围中不说获得完胜，但至少完成 了一次自我升华的突围，使得他们冲破了长久以来 吗？画面与我们自身有关系吗？这时候一定不要 再去单纯地看技法，而应当把所谓的‘技法’忘了， 单纯地去面对这张画面的本身，这种样式是三十年 代，是四十年代，还是五十年代？是现在还是未来 的束缚开始了丰富的实验之旅。而漆画在过去五十 年的发展中，也多少因为缺少８ ５新潮的洗礼而原地 踏步了很久很久。而从现实原因来说，愈是弥足珍 贵的传统媒材背后，愈是有着庞大复杂的制作工艺 的？特别是对于年轻地艺术家来说，如果是做跟这 个年代没关系的东西时，我觉得是对不起自己的。 作品的差异性虽然不是一个硬性的目标，而是一种 最基本的诉求，若都只是一荷一鱼一静物，我们根 准则，这些传世手艺既是最为珍贵的利器，同时也 是诱惑，诱惑你沉醉在约定俗成的工艺之美里不得 第 三 本无法跳出三五十年前的图式，更不用说能如同其 他艺术领域一样，一个个面貌新鲜的学术团队如雨 后春笋拔地而起。 就中国美术学院漆专业的团队近两年来参与的 一自拔，诱惑你重复着前人留下的图式机械膜拜。所 以尺度掌握在自己手中，如何拿捏分寸是最难的事 情，我们如何实现漆艺术的突围？。 在中国的当代漆艺术努力走向多元的过程中， 我们中国美术学院一直在竭尽所能做一个“提纯” 的体系，还原这个材质的纯度，让这个材质和使用 这个材质的人有合一的精神构架，让每个人的世界 观呈现在他们的作品里。在南京漆画展的观展现 场，我和我的学生一起很仔细的欣赏了每一幅作 协会会员。 届 全 国 漆 囹 些展览来看，从展览结构到学术主题，可以从中 看到未来漆艺术学术发展的基本雏形，其中主要包 括两个比较重要的方面：一是关注当代漆画艺术 的转型，就我个人而言，希望我们的团队和学生能 在未来的创作中去思量如何运用传统的大漆媒材 进行当代的表达，如何以古典为约束和考订，以实 验的多元思维去探索大漆的各种可能性。我们在近 展 研 究 专 栏 作者简介：唐明修（１ ９ ５ ８一 ），男，福建福州人。中国美术学院中国漆艺术研究中心主任，教授 硕士生导师，中国美术家 年的一系列新展览（如当代漆艺术提名展，当代漆 艺术国际三年展，上海双年展等等）中渐渐看到了 许多坚守传统大漆媒材的艺术家，他们的作品在努 力强调一种东方系统文化的精神自留地，强调保留 着东方的文化、信仰和价值观中的精神气质，同时 也慢慢舒展开一种国际化的当代视野，这就有了和 当代的其他艺术领域平等对话的机会的应和。 另一方面，“跨界”的概念在近年当代艺术的趋 势中逐年升温，我们中国美术学院漆专业团队也正 在着重关注着这样的一个命题，即考虑漆艺术与多 种艺术学科的交融，探索能否通过各学科的融汇贯 通，通过造物的过程，为这门过于古老甚至有一点 模式僵化的漆艺术实现自我超越，我们也正在积极 南京艺术学院学报ＬＯｕ墨ＡＬ ０ ｚ ＮＪ—ＮＧ ＲＴ∽一Ｎｓ ＴＩＴｕＴｍ 一美术与设计版的与北京大学考古系对话，希望能找到相应对接 点，从而在未来，通过大漆的作品去唤起一种新古 典文化回归的感觉，去扩展作品中的精神含量和可 读性，并提示一种属于东方人自己的新的价值观和 精神诉求。我想漆艺术虽是中国古典艺术的重要代 表，它以大漆的创造延续了八千年奔腾不息的历史 长河，成为世界艺术之林中一朵古老的奇葩，在这 古老的媒材既没有在当代学科的知识结构中充分 展开、也没有在当代艺术的可能性中尽情推进的历 史情境中，我们没有理由替换材料、改写基因。当 然，面对这样庞大的历史遗产，我们更不能固步自 封，理应以博大包容的心境介入其中。 （责任编辑：李立新） ＦｌＮＥ ＲＴ∽８ｌ ＤＥ∽ＩＧｚ一 ｏ１３／０＿１ 第 三 届 全 国 漆 Ｉ璺ｌ 展 研 究 专 栏