维普资讯 http://www.cqvip.com ２００７ ＮＯ．２３ 工程技术 Ｓｃｉｅｎｃｅ ａｎｄ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ Ｃｏｎｓｕｌ丽 浅析现代园林景观设计的创新 黄杰梁 （五华县城市规划设计室 ５１ ４４００） 摘要：现代园林发端于１ ９２ ５年的巴黎“国际现代工艺美术展”，二战以后，一批现代园林景观设计大师大量的理论探索与实践活动， 使现代园林的内涵与外延都得到了极大的深化与扩展，并日趋多元化。现代风景园林在其产生与形成的过程中，发生了革命性创新。本 文就围绕导致现代园林景观设计创新的因素进行了研究探讨。 关键词：现代园林 景观设计 创新 中图分类号：ＴＵ９８６．２ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７３ ０５３４（２００７）０８（ｂ）００４９—０１ ｌ９２５年在法国巴黎举办的“国际现代工 展，引起内涵发生了根本的变化——景观并非 早期的一批现代园林设汁大师，从２０世纪２０ 艺美术展”，揭开了现代园林设计新的一页，现 定就是固定不变的。现代照明技术的飞速 年代开始，将现代艺术引入景观设汁之中。 一代园林景观设计的面目从此焕然一新，在许多 方面都取得了全新的进展。在现代景观设计 不断进化的历程中，起到至关重要的影响作 用。 １时代精神的演变 １９世纪中叶以来，以奥姆斯特德（Ｆ．Ｌ． Ｏｌｍｓｔｅｄ）为代表的美国“城市公园运动”，虽然 没有开创新的造园风格，但它却给了现代园林 设计一个明晰的定位（当然，技术进步也功不可 没）。使古典园林从贵族和宫廷的掌握中解放 出来，从而获得了彻底的开放性，为其进一步 的发展，铺平了道路。现代园林从古典园林演 化至现代开放式空间、再到现代开放式景观、 大地艺术，其内涵与外延都得到了极大的深化 与扩展。大至城市设计（如山水园林城市），中 到城市广场、大学校园、滨江滨河景观、建筑 物前广场，小至中庭、道路绿化、挡土墙设计， 无一不以此为起点。如今，开放、大众化、公 共性，已成为现代景观设计的基本特征。 ２现代技术的促进作用 新的技术，不仅能使我们更加自如地再现 自然美景，甚至能创造出超自然的人间奇景。 它不仅极大地改善了我们用来造景的方法与 素材，同时也带来了新的美学观念——景观技 术美学。而古典园林由于受技术所限，就使它 对景观的表现被限定在一定的高度上。现代 高新技术对景观设计最为重要的贡献，是将一 大批崭新的造园素材引入园林景观设计之中， 从而使其面Ｉ１焕然一新。 从更广泛的意义上来说，我们一般将现代 景观的造景素材，作为硬质景观与软质景观的 基本区分之一。其实这两者都古已有之。在 传统园林中，石景、柱廊即可算作硬质景观， 而草坪及各类栽植，即可算作软质景观。只 不过，在现代景观设计中，其内涵与外延都得 到了极大的扩展与深化。硬质景观中相对突 出的是混凝土、玻璃及不锈钢等造景元素的 运用。混凝土不仅可以取代传统的硬质景 观，还具有更高的可塑性；对玻璃反射、折 射、透射等特性的创意性表现，让我们在真 实与虚幻之间游移；不锈钢简洁、优雅的造 型，则让我们体味到传统园林中不曾有过的精 美。软质景观中，大量热塑塑料、合成纤 维、橡胶、聚酯织物的引入，正为庭园的外 观增辉添彩，甚至从根本上改变传统景观的外 貌。而现代无土栽培技术的出现，甚至促进 了可移动式景观的产生，这就是说外延的扩 发展，则催生了一种新型景观——夜景观的出 ２０世纪６０～７０年代以来的景观设计，也 现。色性不同的光源，效果各异的灯具，将我 并非完全受后现代艺术思潮的影响，许多现代 们的视觉与心理感受，带入一种如梦似幻般的 景观作品中也能看到极简主义（Ｍｉｎｉｍａｌｉｓｍ）、 迷离境界。 波普艺术（ＰＯＰ）等５０～６０年代以来的各种现 我们都知道，无论古典园林还是现代景 代艺术流派的影响。极简主义的绘画，排除具 观，其设计灵感的源泉大都来源于自然，而自 象的图像与虚幻的画面空间，而偏向纯粹、单 然的景观，总是处在不断的变化之中。季节的 一的艺术要素。其宗旨在于简化绘画与雕塑 变换、草木的荣枯、河流的盈涸……往往使得 抵达其本质层面，直至几何抽象的骨架般本 自然景观最美的一刻稍纵即逝。古典园林对 质。２０世纪７０年代以来，以沃克、施瓦茨等 此基本上只能是“顺其自然”而已。现代景观 为代表的许多景观设计师，都或多或少地受到 设计则可利用众多的技术手段将之“定格”下 极简主义艺术的影响。 来，以令“好景常在”。 与极简主义的要素倾向纯粹单一相比，波 生态技术应用于景观设计应该算作一个 普艺术的要素，则倾向多元混杂的通俗化与符 特殊的例子。因为其更加重要的意义，倒不在 号化。舒沃兹在其尼可庭园（Ｎｅｅｃｏ Ｇａｒｄｅｎ） 其技术本身，而在于一系列生态观念：如“系 中采用了糖果与漆彩的旧轮胎，斯岱拉庭园 统观”（生态系统）、“平衡观”（生态平衡）等的引 （ＳｔｅＨａ Ｇａｒｄｅｎ）中采用了艳丽的树脂玻璃碎片 入。这种引入，使现代景观设计师们不再把景 与废罐头等作为造园素材，都反映出波普艺术 观设计看成是一个孤立的造景过程，而是整体 在创作上，倾向于日常用品等消费性题材的影 生态环境的一部分，并考虑其对周边生态影响 响。 的程度与范围，以及产生何种方式的影响，涉 与其他艺术思潮不同的是，上个世纪６０ 及动物、植物、昆虫、鸟类等在内的生态相关 年代末以来的大地艺术（Ｌａｎｄ Ａｒｔ），是对景观 性，已日益为现代景观设计师们所注重。 设计领域一次真正的全新开拓。大地艺术带 给我们许多传统中被长期忽视甚至缺失的新 ３现代艺术思潮的影响 东西。 传统留给我们大量宝贵的艺术遗产，现代 正如大地艺术一样，现代景观设计，极少 技术也给我们提供了众多崭新的艺术素材。 受到单一艺术思潮的影响。正是因为受到多 如何运用它们，使之既符合时代精神，又具有 种艺术的交叉影响，而使其呈现出口益复杂的 现实意义，是景观“艺术逻辑”必须解决的问 多元风格。要想对它们进行明确的分类和归 题。古典逻辑造就了意大利台地园、法国广袤 纳，几乎是一件不可能的事情。但景观艺术的 式园林、英国自然风景式园林的辉煌，现代逻 表现，有一个基本的共同前提，那就是时代精 辑如果没有根本性创新，就不可能产生园林没 神与人的不同需求。众多的艺术流派，为我们 计的全新演绎。现代派绘画与雕塑是现代艺 提供了丰富的艺术表现手段，但其本身也是时 术的母体，景观艺术也从中获得了无尽的灵感 代文化发展的结果。在园林与景观设计领域， 与源泉。２０世纪初的现代艺术革命，从根本上 既没有产生如建筑等设计领域初期的狂热，也 突破了古典艺术的传统，从后印象派大师塞 没有激情之后坚定的背弃，而始终是一种温和 尚、几・高、高更开始，诞生了一系列崭新的 的参照。更高更新的技术，则让我们对景观艺 艺术形式（架上艺术），因此完成了从古典写实 术的表现深度，更加彻底和不受局限。 向现代抽象的内涵性转变。二战以后，现代艺 术又从架外艺术方向铺展开来。时至今日，其 外延性扩张，仍在不断地进行当中。 １ ９世纪末，高更的宽阔色面和凡・高的 色彩解放，使绘画最终脱离了写实。进入２０ 世纪以后，野兽派使色彩更加解放，而立体派 则首次解放了形式。从塞尚到毕加索再到蒙 德里安的冷抽象，从高更到马蒂斯再到康定斯 基的热抽象，抽象从此成为现代艺术的一个基 本特征。与此同时，从表现主义到达达派，再 到超现实主义，２０世纪前半叶的艺术，基本上 可归结为抽象艺术与超现实主义两大潮流。 科技咨询导报Ｓｃｉｅｎｃｅ ａｎｄ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ Ｃｏｎｓｕｌｔｉｎｇ Ｈｅｒａｌｄ ４９