(完整word版)春秋战国服饰——深衣与胡服的融合

春秋战国服饰-—深衣与胡服的融合

摘要：春秋战国时期纺织水平的提高，以及社会生活的演变,服饰的改革出现极大的变化，同

时也是审美意识和生活水平的融合.屈原的咏叹：“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离\"，是社会文化队服饰的要求。春秋战国的服饰中出现了深衣和胡服并行不悖的现象.

关键词：服装发展史、春秋战国、深衣、胡服

正文：春秋战国的服饰中出现了深衣和胡服并行不悖的现象。深衣是指将上衣和下裳连接起来，

下摆滚边而不开衩,并将衣襟加长，向身后围拥,用丝带束腰，即古人“续衽钩边”的样式。而胡服本是北方草原游牧民族部落的服饰，其特征是短衣、长裤、靴子的打扮。 一、深衣与胡服总体特征

1、深衣

贵族中流行的深衣式袍服，的贵族常服，而平民以为之礼深衣的特点一是上衣下裳相连；的差别，皆可穿用。但又分为两的宽大式，“宽大博带”穿着舒摆不开岔，屈肘可穿，袖长和臂束腰,中原贵族宴乐时喜爱穿用.

是西周以来传统服，平常穿短褐。二是无男女式样种：一为中原地区适，长不拖地，下长相等,用大宽带二为瘦长式，“续

衽钩边”楚地最为流行，较北方的瘦长,领沿较宽,用较厚织物作边，右衽很长。战国时有单、夹、棉、皮.袍服的领式突破了西周时期的矩形领，流行交领式右衽，左衽。 2、胡服

胡服便于骑射,诸国战士皆衣之。胡服逐军服。其特点是短衣，长裤，用带钩，有短靴方游牧民族的常服，胡服中的上衣,商周时的都穿，其长不过膝；胡服束腰须有带钩,不同

渐成为战国时期的和皮弁。胡服原是北劳动者,武士、小孩于中原束带,裤子代

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替长袍的下裳，靴代替鞋。

带钩，古称“师比\"“鲜卑\"，它是北方游牧民的衣带装饰.带钩小有寸许，大有尺余,有仿棒、竹节、琵琶等形象。制作原料有玉、铁、铜等.嵌以宝石、琉璃、或金银.

二、深衣和胡服的时代背景及特征

深衣的造型从春秋战国到汉代，成为一种主要的服饰样式。《礼记•深衣》对深衣有着明确的规定：“古者深衣，盖有制度,以应规、矩、权、衡。短毋见肤，长毋披土。续衽、钩边\"、“规矩取其无私，绳取其直，权衡取其平，故先王贵之\"，深衣的出现，是由于服饰制度与其社会机制的“规、矩、权、衡”的需要.

战国时期的赵国地处北方，长年与草原游牧民族作战,服饰的不便，使战斗力受到了明显的影响。于是,在赵武灵王执政赵国期间，勇于改革，力排众议,加强国防能力,引进了胡服骑射，提高了战斗力。在《史记•赵世家》中,赵武灵王锐意进取，说服贵族王室，阐述改革服饰制度的必要性，终于奠定了赵国强盛的基础。

从服饰的功能上看，胡服简便异常，并带来生活和作战的方便，迅速.而赵武灵王高瞻远瞩，将服饰的改革与国家的兴盛关联.是中原地区的人们向游牧民族学习,获得国强民富的实际效果。

胡服的引进，出现了带钩一类的附件品,带钩类似皮带钩，当时称“钩络带\"，较之丝绳的绑扎,有着简便的功能，提高了穿衣的速度，构件虽小，意义重大，这也四胡服比深衣方便的地方。从《水陆攻占纹铜镜》上，就可以看出这种短衣长裤的士兵形象。

春秋战国是一个战争的时代，并且,当时各国的刑法都比

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较严苛,盛行肉刑，伤残的现象曾使假肢十分盛行。如《晏子春秋》中提到的“踊贵屦践”，其中的“踊”即是“假足”,可见价格昂贵，而“屦”一种草编的鞋子，由麻编织而成，十分便宜。可以看出，春秋战国的服饰是随着社会现实而不断地进行变化，更新，改造。

楚国男子的曲裾深衣 戴高冠、穿长袍的贵族男子（湖南长沙子弹库楚墓出土帛画）。画面绘一有须男子,侧身而立,手执缰绳，作驭龙状。龙纹绘成舟形，上有舆盖，下有游鱼，表示龙在水中急驰。驭龙男子处于中心位置，神态自若,气宇轩昂,似墓主人形象。尽管画面内容带有神话色彩,但人物服饰的处理还是比较接近现实：头戴峨峨搞冠，冠带系于颌下,身穿大袖袍服，衣襟盘曲而下，形成曲裾,是典型的深衣样式。在同时期的木俑、铜人身上,也能见到同样的服饰。可见这个时期男子穿着深衣已成普遍现象。

楚国男子的曲裾深衣有明显的不同之处，叫“续衽钩边”.“衽”就是衣襟。“续衽”就是将衣襟接长。“钩边”就是形容衣襟的样式.它改变了过去服装多在下摆开衩的裁制方法,将左边衣襟的前后片缝合,并将后片衣襟加长，加长后的衣襟形成三角,穿时绕至背后，再用腰带系扎。楚国妇女的曲裾深衣 穿袍服、挂佩饰的妇女。袍服的衣袖有垂胡，这种袖式后来也常用,主要是可以使肘腕行动方便.服装为上衣下裳，裳交叠相掩于后，腰间系带玉佩于前。此木俑是战国楚墓出土的组佩俑，当时诸侯礼聘及祭天祀神所穿礼服都佩玉，所谓君子无故,玉不去身。 楚国妇女的曲裾深衣 穿深衣的楚国妇女（按照出土彩绘木俑摹绘)。楚墓出土的陶俑中多数穿此图中的陶俑穿曲裾袍。袍式长者曳地，短者及均镶锦缘。袍身纹饰为雷纹和重菱纹，重菱纹又它形似双耳漆杯或称为“长命纹”,取长寿吉利都采用轻薄柔软的质料制成，另在领、袖等主要实的锦边,以便衬出服装的骨架.袖端的锦边较

湖南长沙楚墓直裾袍，只有踝，袍裾沿边称“杯纹\因的含意。一般部位缘一道厚有特色，大多

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用深浅相间的条纹锦制成，富有强烈的装饰效果。 楚国贵妇的直裾单衣 绣罗单衣及刺绣纹样（湖马砖一号楚墓出土实物）。楚墓出土的战国中实物,有绢、罗、锦、纱、绦等各种衣着十余件，所见的最早的实物。从实物来看，锦袍和禅衣本相同,即前身、后身及两袖各为一片，每片宽料本身的幅度大体相等。右衽、交领、直裾。

北江陵期服饰为目前样式基度与衣衣身、袖

子及下摆等部位均平直。领、袖、襟、裾均有一道缘边，袖端缘边较为奇特，通常用两种颜色的彩条纹锦镶沿。

参考文献： 《中西服装发展史》 冯泽民、刘海清编著.中国纺织出版社2008年11月第二版； 《中国服装史》 华梅著，天津人民美术出版社 1999年04月； 【艮山书院】 《深衣与胡服》

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服装概论课程论文

姓名：戚海军 学号：3090303136

班级:服工091