在“黑镜头”中加入人文关怀——浅析第49届“荷赛”获奖作品

新闻知识（２００６．０４）　・本刊特稿・　浅析第４　９届“荷赛’’获奖作品　张晓坚　世界新闻摄影比赛（ＷＯＲＬＤ　ＰＲＥＳＳ　ＰＨＯＴＯ），简称　“荷赛奖”业已揭晓，获奖的图片沿袭了西方新闻摄　“Ｗ　Ｐ　Ｐ”，通称“荷赛”，由总部设在荷兰的世界新　影严肃、沉重、震撼的一贯风格，大部分的新闻图　闻摄影基金会（ＷＯＲＬＤ　ＰＲＥＳＳ　ＰＨＯＴＯ　ＦＯＵＮＤＡＴＩＯＮ）主办。　片都是“黑镜头”　但是本次“荷赛”获奖作品　陔会成立于１９５５年，白ｌ９５７年举办第一届世界新闻　中，却比往年更多地加入了人文关怀的因素，从这不　摄影比赛以来，迄今已举办了４９届。该比赛是世界　难发现西方新闻摄影理念的微妙变化　上规模最人、最宵威望的新闻摄影比赛之一，它的宗　黑镜头：“荷赛”不变的眼光　旨足“促进信息的自由、不受限制的交流，鼓励高　历年“荷赛”的评委都把大部分的奖项给了那　水平的专业新闻摄影标准”，对全世界新闻摄影事、Ｊ　些报道灾难、战争、疾病、犯罪、丑闻等“负面　的发展起了重大的推动作用。“荷赛奖”分为突发新　新闻”的摄影记者，本年度突发新闻类、一般新闻　闻、一般新闻、新闻人物、体育动作、体育专题、　类、新闻人物类的一二三等奖都是“黑镜头”，当　当代热点、几常生活、肖像、艺术、自然其ｌ　０类，　代热点、日常生活、肖像、艺术、自然类别也有一　基本覆盖了新闻摄影的各个方面。２００６年度第４９届　半以上是“黑镜头”，例如“海啸劫后”、“巴控　说　境外实　强人的媒体抗衡，向要使我国传媒做大　从而使社会效益与经济效益最大化。　做强，必由之路是跨行、　跨媒体、跨区域发展，　未来学家尼葛洛庞帝说，“理解未来电视的关　这已经成为我国传媒业的当务之急，并已经开始卓有　键，是不再把电视当电视看待。”ｓ这一论断表而上　成效的实践和探索。　看似乎颇有玄机，但其中内蕴还是比较清楚，　电视　跨媒体、跨行业、跨区域发展是实现资源优化　竞争的真正的立足点应当是将其置于宏观的礼会环境　配置的仃效途径，也是与国内外媒介开展竞争的必由　与媒介生态之中，而不是孤立地就电视论电视。简言　之路。卜世纪８０年代以来，西方媒体跨媒体、跨行　之，从互动机制中出发，追求一种融合与创新境界，　业、跨区域、甚至跨国界的兼并、联合浪潮就已此　这才是媒介博奔中的电视生存逻辑。　起彼伏，具仃标志意义的有：１　９８９年美国时代公司　（本文系江苏省社科规划成果之…　）　与华纳公一Ｊ合并，组建成时代・华纳公司；ｌ　９９５年　注释　迪斯尼公司兼并ＡＢＣ；ｌ西屋电器公司兼并ＮＢＣ；ｌ９９９　１、［加］埃单克・麦克，　汉、弗兰克・辜格龙（编）：《壶克卢波特粹》　第　４１８页．南京大学出版｝　．２０００年版。　年传媒巨擘维亚康姆兼并ＣＢＳ；２０００年１月，美国在　２、［美］罗杰・菲德勒：《媒介形态变化；认议新媒介》．第２５页．华夏出版社．　线　资兼并时代・华纳公司，这是网络媒体第一次与　２０００年版。　传统媒体携手，也是全球最大的一宗并购案，引起世　３、［美］威尔伯－施拉姆、威廉－波特：《传播学概皓》，第２９９　，新华出版社，　人瞩目……值得注意的是，西方传媒集团的整合并非　１９８４年版。　４、ｌ美］罗杰－菲德勒：《媒介形态变化：认识新媒介》，第２４Ⅱ，华夏　版社，　单一的弱肉强食，更多的是在优势互补前提下的强强　２０００年版。　联合，从而在某一市场独领风骚。我国电视有必要借　５、蔡雯ｔ《新闻传播的策划与组织》，第１７＿贞．新华出版社．２００１年版　助市场的力量实现蘑组、兼并和联合，冲破地域封　６、蔡尚伟：《“超童奇观”与“传媒帝｝目”》，人民网一传媒一研究　７、［加］码歇尔－出克卢汉：《理解媒介：论人的延伸》第８２、９１页，商务印书　锁，打破条块分割，形成跨　域的几个强势媒介集　馆．２０００年版。　，从而合理配置频道资源、时问资源、受众资源、　８、［美］尼葛洛庞帝：《数字化生存》，第６３页．海南…版杜，Ｉ９９７年第３版。　节目资源、广告资源、设备资源以及人力资源等，　（作者系南京师范大学新闻与传播学院广电系主　并进行多层次的丌发和利用，实现资源的优化组合，　任、副教授、复旦大学新闻学院博士）　・９　・　维普资讯 http://www.cqvip.com

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新闻知识（２００６．０４）　列地铁爆炸案，震惊全球。伦敦市民在几个小时内就　经历了大喜大悲。英国国家通讯社的摄影记者埃德孟　德・特拉克比安的作品《伦敦地铁爆炸幸存者》（图　三）获突发新闻类单幅三等奖。这是…张人物近景，　画面中原本两装革履的英国绅士头上扎着绷带，衣服　上血迹斑斑。这位刚刚逃离死亡的地铁幸存者愤怒地　看着前方，图片中的这双眼睛很有威慑力，仿佛在寻　找这场灾难的制造者，同时这双眼睛也充满着无比坚　定的信念，摄影记者通过照片告诉全世界，伦敦市民　面对恐怖分子决不害怕，他们有勇气抗争下去。如果　一一・本刊特稿・　等奖《塞　拉利昂父子　情深》（图　六），描绘　了塞拉利昂　名小男孩　在帮失去双　臂的残疾爸　爸打理衣服　图５　的情景。他们家徒四壁，生活难以为继，而来自北　极星图片社的希腊摄影记者雅尼斯・坎托斯并没有极　力展示这个家庭的贫困，而是刻画了这对父子目光的　说恐怖分子制造的爆炸是残酷的黑夜，那么《伦敦地　铁爆炸幸存者》这张新闻图片就是冲破黑夜的明灯，　驱散悲伤和恐惧，照片中所反映的坚毅、勇敢、无　畏的人性正是摄影记者人文关怀的绝佳寄托。　三、激发社会反思　交流。在四目相视的～刹那，读者完全能够体会这个　非洲多灾多难家庭中蕴藏的可贵温情。图片用人文关　怀展示出“黑镜头”１　人间的真情，让读者深入到　富有人文关怀的照片，不仅仅能使人产生同情、　怜爱，更可以引发读者深深的思索，透过照片追寻问　题的社会根源。本届当代热点类单幅三等奖《印度古　特里地区的一名男子饮用受污染的井水》（图四）描　图片世界的情感层次，产生心灵的震动，使之产生情　感的共鸣，并且这种共鸣是真实的，发自内心的。　黑镜头＋人文关怀：事实信息与情感信息的完美结合　新闻图片中所蕴涵的信息分为两个方面：一是事　实信息，　是情感信息。　从本次获奖的大部分新闻图片来看，画面奉身似　乎并没有包含多少信息，但同样倍受编辑和读者喜欢。　为什么？这是因为“新闻照片的信息含鼍包括两个方　面，事实信息含量和情感信息含量。”⑤许多新闻照片　尽管事实信息含量不大，但情感信息含量大，所以同样　受人欢迎。前面分析的那些“黑镜头”无论从构罔还是　叙事都没有停留在事件的来龙去脉的交代上，『『１Ｊ是摄　绘了一名口干舌燥的印度男子大口大口地喝着脏水。　尽管水已经严重污染，但他的眼睛还是贪婪地盯着喷　涌而出的水流，Ｌ大】为他别无选择。是什么造成了当代　的“饮鸩止渴”？这是海湾新闻的印度摄影记者苏切　塔・达斯留给读者的思考。又如新闻人物类组照二等　奖《克什米尔震后》（图五），丹麦摄影记者詹・　格拉鲁拍摄了南亚大地震后，克什米尔人通过摇摇欲　坠的索桥时的情景。两队人在危险的索桥上猫着腰缓　缓前行，一名男子坐在栏杆上，注视着前方的人群，　也注视着远处的终点。摄影记者试图通过该名男子激　起读者的深思，地震带来的灾害如何挽救，印巴冲突　下克什米尔地区的末来将走向何方？　四、感慨人问真情　“荷赛”奖　选中的“黑镜　影记者把通过认真挑选的具体形象作为载体，加入丰　富的人文关怀，凸显照片独特的意义内涵　这就给记者　充分发挥主观能动性拍摄出富有新意的画面，提供了　广泛而自由的空间。仍旧以上文提到的本年度最佳新　闻照片《尼日尔紧急供给中心的母亲与孩了》（图一）　为例，记者报道灾难却没有正面选择受灾场面，而足把　母亲的脸和孩子的小手作为画面主体，收到了很好的　传播效果。从渴望救助的眼神和伸手待援的意象ｔ｛ｔ，读　者已经深切地明白记者的用意了。　注释　头”尽管反映出　饥饿、贫困、落　后的现实面貌，　但这　图片的基　①陈伟《“荷赛”的眼光　爱好者》ｌ　９９６．２，Ｐ３１　世界新　摄影比赛　奖作品特征》，《新闻　调不是冷酷无情　的，而是充满了　摄影记者内心的　②粱　《“衙赛”喜欢黑镜头》，《Ｌｆ一目记　》２　０　０　０　４，Ｐ　６　５　③林勤、汀磊《新闻摄影：川人文情怀米埘焦》．《新闻知识》２　０　０　５　１　２．Ｐ６２　④汪黎黎《川美的力量升华悲情》。《传媒观察》ｚ　０　０５＋ｌ　ｔ，Ｐ　４　７　＠郭建良《美国腿飙灾害报道　的大特ｑ照ｇ－》，《新闻与　作》２　０　０　５　ｌ　０．Ｐ４０　真挚感情。本届　图６　当代热点类单幅　（作者单位：南京师范大学新闻与传播学院）