1.上官体
1）指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。
2）题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。
绮靡浮艳，是齐梁宫体诗的余风。
3）代表作家：上官仪《旧唐书·上官仪传》：“（仪）工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有学其体者，时人谓为上官体。”
4）代表了当时宫廷诗人创作的最高水平典范，对律师形式的发展起了一定的促进作用
2.西昆体
1）“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。
2）代表作家：以杨亿、钱惟演、刘筠
3）内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱。
4）学习晚唐李商隐，风格绵密富丽。要求抒写诗人的内心世界和追求形式的华美，辞藻的精美，崇尚精丽繁缛的诗歌风格，追求用典的贴切，属对的工巧，音节的和谐。
5）代表作：杨亿《泪》：李商隐《泪》：刘筠的《汉武》：
6）缺陷：缺乏内在气韵；缺乏创新精神。
3．诚斋体
⑴杨万里自号诚斋。杨万里所创作的诗歌，被称为“诚斋体”。 有《诚斋集》
⑵杨万里初学江西派，后学王安石及晚唐，最后抛开前人，因物感兴，信手发挥，自成一家。 其浏亮、清新、活泼、自然的艺术风格，时号“诚斋体”。
3）杨万里“以变为宗。“一官一集，每集必变”。
4）诗歌多以日常生活中的小情趣为题材。以师法自然的白描手法写诗，具有想像新奇，语言通俗浅近、活泼自然、风趣诙谐，层次曲折，变化无穷，风格流转圆美。
5）主要影响：“诚斋体”一改以往宋诗瘦硬生涩的旧格，成为南宋诗风转变的关键。
4.稼轩体
1） 辛弃疾号稼轩。他是一位具有英雄气概的词人，才气纵横，笔力超拔。
2） 辛弃疾的词集名《稼轩长短句》，存词600余首，是宋代存词最多的词人。
3）他的词不仅“横绝六合，扫空万古”，而且“包罗万象”。他继苏轼之后极大地开拓了词境，内容充实，、形式多样化。以散文句法入词，以经子诗赋之语入词，以词说理，带来了词体的大解放。无论作长调或小令，都充分表现了自己的才情和体现了自己的人格。
4）王国维评论：幼安之佳处，在有性情，有境界，即以气象论，亦有傍素波、干青云之概
5）这种在宋代词坛别开生面、既慷慨豪放又温婉妩媚，而以豪放悲壮为主导风格的词，人们称之为“稼轩体”。
5.“易安体”
1）李清照，号易安居士，是宋词婉约派大家。她的成就主要在词上，一方面继承了婉约派的创作风格和手法，一方面又有所创新和发展。她的词婉约清秀，情真意切，语言清新自然， 音调优美，自成一家，被称为“易安体”。
2）“易安体”之称最早见于南宋侯寘《眼儿媚·效易安体》
3）前期的词，主要多以空灵飞动的女性笔触自写闺阁心情。她的后期词，则深深打着鲜明的时代烙印
4）特点：以寻常语入词，它的语言通俗易懂，音律明白流畅；格调凄婉悲怆，其词既融入了国家兴亡的深悲巨痛，而又不失婉约词的本色；倜傥有丈夫气，刚健、洒脱和俊爽。
5）易安体以其特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，在宋代词苑中，独树一帜，自名一家，并对两宋词的发展有其特殊贡献。
6）代表作：《一翦梅》《醉花阴》《声声慢》：
6.江西诗派
1）南宋初年，吕本中作《江西诗派宗社图》，首列黄庭坚、陈师道、陈与义三人，下附诗人20余人，江西诗派的名称由此而来。
2）元代方回又提出“一祖三宗”之说，以杜甫为“一祖”，黄庭坚、陈师道、陈与义三人为“三宗”，揭示了江西诗派的源流。
3）吕本中江西诗派最重要的诗论家。提出 “学诗当识活法。”
4）主要特色：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬，但兼有浏亮芊绵。
7.四灵诗人
1）指南宋永嘉地区（今浙江温州）的四位诗人
2）他们是：徐照[灵辉]、徐玑[灵渊]、翁舒[灵舒]、赵师秀[灵秀]，
3）他们名字中皆有一个灵字，同是浙江永嘉（温州）人，诗风相近，文学主张一致，世称“永嘉四灵”。
4）诗学晚唐贾岛、姚合，要求以清新刻露之词写野逸清瘦之趣。
5）描写山水田园为主，表现了追求啸傲田园，寄情泉石的生活情调，风格多为清圆秀远。
6）缺点是：格局较小，不善变化，缺乏深厚阔大的气象。
7）代表作：徐照《永州寄翁灵舒》，徐玑《夏日怀友》
8.江湖诗人
1）宋中叶后期，杭州书商除起陆续刻了许多同时诗人的集子，合称《江湖诗集》，后又有“续集”和“后集”，后人因江湖集内诗风相似，故称之为江湖诗派。收入集子中的诗人为江湖诗人。
2）所谓江湖诗人，大都是一些落第的文士，由于功名上不得意，只得流转江湖，靠献诗卖艺为生。又可分为两类：① 狷者，不关心时政 ，洁身自好者。② 狂者，关心时政，高谈阔论，以博时名者。
3）代表人物：前者如姜夔，后者如戴复古、刘克庄。
4）代表作：戴复古《江村晚眺》
5）他们流转江湖，结诗酬唱，多效四灵体，崇尚晚唐体的轻巧之思，意于苦吟，尽量白描，以不用事为贵。
9.新乐府运动
1）是由唐代诗人白居易、元稹等所倡导的反映现实的诗歌革新运动。
2）“新乐府”一名，是白居易相对汉乐府而提出的
3）标榜“文章合为时而著，诗歌合为事而作”的创作宗旨，强调诗歌“补差时政”“泄
导人情”的社会功能，提出诗歌通俗话的具体要求。
4）不论是古题还是新题，只要是为事而作，都被看做是新乐府诗
10.古文运动
1）是中唐反对骈文、提倡“古文”的文学革新运动。
2）所谓“古文”，是指与骈文相对立的奇句单行、不讲求对仗和声律的散文，因为这是继承了先秦两汉的文体，故称“古文”。
3）提倡者：韩愈、柳宗元等
4）主张“文以明道”，“词必己出”，“文从字顺”，建立新的文学语言。
5）使古文逐渐压倒骈文，占据了文坛的主要地位，近代研究者把这次变革称为“古文运动”。
11、白体
1）“白体”指宋初诗坛流行的学白居易的诗。特征是 “顺熟”、“容易”、“浅切”。
2）一是李昉、徐铉等，多写流连光景的闲适生活，浅切清雅；
李昉《二李唱和集》，徐铉《骑省集》，多为唱和诗风中的产物。
3）另一是王禹偁，更重白体的“讽谕诗”。风格亦有变化，从学白进而学杜甫，超越了白体的浅俗平易。如《村行》效仿白居易《钱塘湖春行》
4）初露宋诗散文化、议论化的风格特征，诗风浅俗平易，语言朴实无华。
12、晚唐体
1）学贾岛、姚合。境界狭仄，语言工巧。缺乏实际生活感受，意境促狭。
2）专学贾岛、姚合的九僧诗。境界狭小,有句无篇,因而时有文字颇为精警的断句，如
“照水千寻迥，栖烟一点明”（惠崇《池上鹭分赋得明字》）
3）代表作家：林逋《山园小梅》，潘阆
4）寇准是晚唐体的盟主。喜写山林之思，含思凄惋。代表作《春日登楼怀归》
13、“郊寒岛瘦”
1）郊寒岛瘦是对中唐诗人孟郊和贾岛的称谓。
2）孟郊一生困顿，贫寒凄苦，其诗也常道穷愁凄凉；贾岛的诗注重字句的雕琢、推敲。因二人诗歌都有清峤硬瘦，好作苦语，固有此称。
3）孟郊、贾岛作诗喜苦吟，自谓“二句三年得，一吟双泪流”（贾），人称“郊岛两诗囚”。他们追求以古拙、奇险、瘦硬为美，多写凄情寒景，情调幽冷凄苦，形成寒瘦风格。
4）代表作：孟郊《登科后》；贾岛（779—843）：《剑客》
14、元轻白俗
1） 这是对唐代诗人元稹和白居易诗风的一种评语
2） 出处：宋代苏轼的《祭柳子玉文》：“ 郊寒岛瘦， 元轻白俗。”
3）是指元诗“淫靡”的一面、白诗“浅切”的一面。
4）这是中唐文学世俗化的表现之一。
15山水田园诗派：
1） 山水田园诗派是指以山水或田园为歌咏对象的诗歌流派
2） 为山水诗歌奠定基础的南朝诗人谢灵运
3） 为田园诗开创新局面的是东晋大诗人陶渊明
4） 盛唐山水田园诗的代表主要是王维、孟浩然等。
16边塞诗派：
1）盛唐时重要诗歌流派
2）其代表诗人为高适、岑参等人
3）他们的诗歌多以边塞奇丽风光为描绘对象
4）反映了戍边将士的建功立业、思念故土等思想情感
5）多有慷慨悲凉的情调。
17、初唐四杰
1）四杰之号，最早见于宋之问《祭杜学士审言》后人沿用。
2）指王勃、杨炯。卢照邻、骆宾王四位初唐诗人。
3）他们均是官小而才大，名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不干人下的雄杰之气。他们重视抒发一己之情和慷慨悲凉的感人力量。
4）他们反对继承齐梁遗风的上官体，积极开拓诗歌的思想题材领域，倡导有“骨气”的刚健之诗，为初唐诗坛吹进了一股清新的空气，使声律风骨兼备的唐诗开始形成，但他们的诗仍残留不少南唐遗风。
5）代表作：王勃《山中》；杨炯《从军行》；骆宾王《在狱咏蝉》
18、文章四友
1）指杜审言、李峤、崔融、苏味道，简称“崔李苏杜”，是武后时期的宫廷诗人。
2）他们都身居高位，多应制、奉和之作，文辞华丽。
3）合格率高，诗体已趋兼备，美学格调有了提升。
4）代表作：杜审言《和晋陵陆丞早春游望》；苏味道《正月十五日夜》
19、大历十才子
1）指中唐大历年间的十位诗人，即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿津、夏侯审
2）大历初年都曾在长安参加重要唱和活动，又创作倾向和诗风相近。其中以钱起、卢纶、戴叔伦成就最高。
3）大历诗人创作内容较贫乏，诗风以清丽空灵、省净纤巧为主要特色，相对盛唐，由壮阔变为清秀，由重气势变为重韵味，艺术显得更为精工。
4）代表了大历诗风：孤寂冷落的心境——清雅高逸的情调——凄清萧索的意象
5）代表作：钱起《省试湘灵鼓瑟》；韩翃的《寒食诗》
20、唐传奇
1） 唐代的短篇文言小说叫唐传奇。
2） “传奇”的提法一般认为始于晚唐裴铏的小说集《传奇》
3） 鲁迅认为唐代“始有意为小说”，指出了唐传奇在中国古代小说史上的划时代的意义。
4）大都存在宋初李昉等编集的《太平广记》里
5）传奇兴起的原因：社会生活的变化与发展；科举考试的“行卷”“温卷”之风；古文运动的促进作用；佛教兴起及俗讲的影响；魏晋南北朝志人、志怪小说的影响。
6）代表作：《游仙窟》；《离魂记》；《李娃传》
7）主要内容：神怪故事；讽世故事；爱情故事；豪侠故事：
21、花间词
1）缛采轻艳的花间词风。
2）晚唐五代衰乱，适应女乐声伎的词，在部分商业城市繁衍。特别是五代十国，南方形成几个较为安定的割据政权，苟且偷安，借声色和艳词消遣，在西蜀和南唐形成两个词的中心。西蜀立国较早，收容了不少北方避乱文人。前蜀王衍、后蜀孟昶，皆溺于声色。君臣纵情游乐，词曲繁荣。
3）《花间集》：后蜀赵崇祚，于广政三年（940）编成《花间集》选十卷，录取18位“诗客曲子词”，凡500首。
4）欧阳炯《花间集序》：“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽绵;纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。自南朝之宫体。扇北里之倡风。”
5）温庭筠在《花间集》中被列于首位，入选作品66首。
22、王荆公体
1）指王安石后期创作大量写景抒情的绝句，虽在内容上不似前期的气势磅礴，但艺术上更臻于成熟，王安石曾封荆国公，故世称王荆公。故称“王荆公体”。
2）又称半山体。描写细致，修辞巧妙，韵味深永，以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归。
3）如《书湖阴先生壁》、《泊船瓜洲》
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