家具设计讲义

1、家具行业的发展状况

我国家具出口额以年均30%的增幅快速增长！

中国家具年出口额（亿美元）160.00140.00120.00100.0080.0060.0040.0020.000.0012.9039.6754.1573.33137.67103.53亿美元1997年2001年2002年2003年2004年我国形成四大家具产区

好百年商业连锁机构首席执行官艾孝告诉记者，目前房地产市场每年增长迅速，作为耐用消费品，家居的更新周期越来越短，平均５－9年更换一次，保守预计今后１０年，国内市场家居需求将以每年１５％－２０％的速度递增，每年新增家居需求总额可达到５００亿元。

目前，中国的家居生产企业有５万多家，从业人员超过５００万，２００６年整个行业内销４０００亿元，出口１７６亿美元，中国已经成为全球最重要的家居生产国之一。

好百年是国内知名的家居连锁企业集团，创立于1998年，植根深圳，服务全国。好百年拥有两大家居零售品牌——HOBA好百年家居、METEN美庭品位家居。截止2007年上半年，已在国内大中城市开设了近20家大型家居连锁商场。

2005年2、四大家具产区

一、珠三角产区：以广州及周边顺德、中山、深圳以及东莞为中心的珠三角家具工业区。如迪高乐、振兴、亚力山卓、耀邦、皇朝等一批年产值在十亿以上的企业。东莞大岭山被称为“中国家具出口第一镇”、中山大涌被授予“中国家具出口基地”、顺德龙江被授予“中国家具制造重镇”“中国家具材料之都”、顺德乐从300万平方的家具卖场被授予“世界家具商贸之都”。

二、长三角产区：以上海、江苏、浙江为中心的长三角家具工业区。如上海嘉善的“台升”、浙江安宁的“卡森”、杭州的“顾家工艺”、江苏的“红星”等。其中玉环的欧式古典家具闻名于世，浙江安吉被授予“中国椅业之乡”。

三、环渤海湾产区：以北京、天津、唐山为中心的京津唐家具工业区，覆盖京津、河北、山东、辽宁产区。如天津的“美克”、大连的“华丰”、北京的“天坛”等大型家具企业。

四、川陕家具产区：包括成都和西安两大产区的为主的西北地区，如西安的“龙台”、“福伟”、“鑫鼎”，四川的“全友”、“掌上明珠” 、“双虎” 、“先驱”家私等

3、广东省家具内销低速增长 尚未走出困境

2008，广东省家具协会常务副会长/秘书长王克分析:今年上半年广东省家具行业经历了国家多项重大政策以及国际经济形势的影响，基本运行速度放缓，整体呈现出中等速度的增长态势。据不完全估计，广东省1—6月家具销售总值790亿元人民币，比上年同期增长12%。其中，出口达到50.3亿美元，比上年同期增长23.2%，实现从年初的负增长到较快速增长的转变；内销450亿元人民币，比上年同期增长5%，一直保持低速增长状态，尚未走出困局。他认为广东省家具行业的运行特点包括：企业生产成本上升较大；顺德、东莞家具企业开始进入双转型期；中小企业倒闭约300家；家具市场租金越来越高；企业对外扩张速度放缓；获得平均税率的企业无法继续向美国销售木制卧房家具；一些品牌家具企业与国内代理商关系发生变化等。

预计今年下半年广东省家具行业总体会比上半年好一些，全年总值预计达到 1840亿元人民币，增长15%左右。其中，出口可望突破100亿美元，预计达到106亿美元，增长18%左右；内销可望突破1000亿元人民币大关，达到1050亿元人民币，增长10%左右。

4、家具行业存在的问题

家具作为一个市场巨大、发展迅猛的行业，目前面临最大的问题就是缺少家具设计人员，尤其是职业家具设计师。 5、我为什么离开广东家具行业

行业浮华，短暂过客； 展会评奖，施恩唾得； 抄袭盛行，唯利是图； 房价高走，身心疲惫；

模拟与仿生——从家具的创新设计谈起

新干年的阳春三月,广州、深圳、顺德、东莞等地连续举办了5个大型的家具博览会,共有来自全国近二十多个省区的1000多家企业和海外的100多家企业与会参展,国内知名企业几乎悉数出动,设计竞赛、产品评优与展位评奖也高潮迭起,显现出了中国家具业的蓬勃生机,也预示着新的更加激烈的一轮市场竞争即将到来。如此多的企业在如此短的时间内汇聚在如此集中的地域来展示各自的最佳产品,这在中国家具业发展史上是空前的。

广东之行收获很多,感触也不少。 一、我国家具设计中存在的问题

由于参展企业来自全国不同的地区,既有南方的也有北方的,所以这些企业基本上代表了中国家具工业的整体水平。从展出家具产品的设计与制作工艺的水平看，国内顶尖家具企业的产品质量已接近或达到国际水平,但具本民族文化内涵的产品仍然不多,说明近年来我国家具业的发展已取得了长足进步,但整体水平仍有待进一步提高;参展展品中,采用了新技术、新材料、有创意的产品售价较高,而样式落后、缺乏创意的产品其售价较低,例如在展会期间见到一套办公家具,4米多长、造型厚重、带拐角的长条形大班台,再附带两个文件柜、一个茶水柜,从用材到做工都很好,但其批发价仅5千元，如此价廉原因只有一个,那就是产品造型落伍,无设计创意的附加值;这次展会期间曾亲眼目睹了这样一件事,在展会评优过程中,一位展商向展会主办者投诉另一展商的展品有抄袭嫌疑,据说这种现象在历年的展会中时有发生。

为什么我们并不落后的设备(很多是从意大利、德国进口)生产出的与欧洲品牌质量不相上下的家具在国际市场上缺少竞争力呢?不仅如此,近年来国内也普遍存在着家具市场疲软的问题。也许我们可以从新加坡著名家具企业家林作新博士德国科隆观展回来后所说的一席话中找到一些答案。他说,缺乏创意、无自己设计风格的亚洲(含中国)产品在欧洲市场上售价非常低廉,例如质量和欧洲水平相当接近的餐台椅,但市场售价却与欧洲品牌相差近10倍,用句不客气的话讲就是“简直与卖木材无异”。究其原因即在于我们的产品多是仿欧美样式设计的,没有自己的设计风格,缺乏自己民族的鲜明个性与时代语言,同时企业也没有创立自己的品牌。

二、从大自然中汲取灵感是家具创新设计的重要源泉

丹麦有两样东西是世界最著名的,一样是安徒生的童话,另一样则是世界四大家具流派之一的丹麦现代家具——一种“追求舒展、崇尚自然”的家具(图1)。北京曲美家具公司花百万年薪,买断了一位名叫汉斯(H. Sandserfoth)的深受异域文化熏陶的丹麦设计师来设计打造中国人使用的家具,以实现其创立“曲美”品牌的梦想,可想而知当时产品的市场前景是很难预测的,曲美公司为此担了不小的风险并也在业内引起了很大反响。今天事实已证明曲美取得了成功,并创立了自己的品牌,获得了较大的经济效益。

汉斯在谈到他成功的原因时说,他对丹麦的海岸线有着深深地迷恋,希望有一天能在其作品中体现出来,来到中国后,他发现“中国的长城”与“丹麦的海岸线”有着惊人相似的美感,此时他的创作灵感一下就被触动了,刹那间涌现出来并转化成了创作的冲动,于是设计便一气呵成,因为曲线的运用,原来有些显得呆板的直线条变得生动、活跃而优美起来。在汉斯的一系列作品中,很多都采用了曲线形的设计。

意大利在国际家具市场上有着令人瞩目的成就,“意大利设计”、“意大利家具”已广为世人所接受并成为今天与未来的流行趋势,而正是“创新设计”与“冲破极限”的设计文化将意大利家具业推向这一巅峰的。其实他们的设计并不是什么高精尖的技术,意大利设计师用几张幻灯片就破解了他们的设计之谜:原来一个高雅的立柜是从一座古塔的塔尖上获得的灵感,原来沙发的靠背可以像开屏的孔雀……

纵观中外家具发展史,无论是简洁流畅的中国明式家具还是精美华丽的意大利古典家具,亦或是质朴清新的北欧家具,在其各自的演变过程中都曾经历过模仿自然界的动植物或建筑造型的发展阶段。而如今这一造型设计手法在现代家具设计中仍占有相当重要的地位,并在丰富多样的设计实践中得到进一步的发展与升华。由此可见,从大自然汲取灵感是家具创新设计的重要源泉。

三、模拟与仿生——家具创新设计的思维过程

“我们的产品是意大利式的,和原装的没有什么区别”,诸如此类的话时常从某些厂家的口中道出。难道中国家具永远只能跟在别人的屁股后面走吗?模仿也行,抄袭也罢,但有两点是应该值得注意的,第一,当心人家告你侵犯知识产权,在我们即将踏人WTO门槛的时候尤应引起警惕。第二,要端正心态,永远甘居二流。世界应当是多极的,世界文化是多元的,市场是多元的,设计也毫无例外应是多元的,为什么家具必须是什么“式”的呢?

中国的明式家具以其“结构严谨”、“做工精细”和“简洁、合度、流畅”的造型在世界家具之林占有重要的一席,我们的传统家具并不缺乏享誉世界的经典之作。如果我们的家具厂家真的找不出什么是中国现代家具的风格,那就去模仿吧!我们难道不能从布达拉宫雄伟壮观的建筑造型中去寻找灵感,进而去设计出一个庄重典雅的装饰柜吗?亦或将其立面造型作为床屏造型的原形?不可以从崎岖小路上傣族姑娘头顶瓦罐轻盈行走的画面中得到启示,将其婷婷玉立的形体抽象化而创作出一个造型舒展的衣帽架?还有中国的国宝大熊猫不正是设计儿童家具的一个绝佳原形吗?

前文提到“意大利设计”与“丹麦家具”并非为意大利扬名,也非为汉斯和“曲美”作秀,只是想藉此提醒我们的设计师应善于从大自然中汲取灵感来拓宽设计创新思路,激发自己的创作热情。

由灵感产生到产品创作完成的过程是一个复杂的创造性思维过程,其具体方法可归纳为“模拟与仿生”。

在某种意义上讲,家具不仅是一种功能产品,更是一种精神产品,即家具应是具有某种文化内涵的载体。在不违反人体功学原则的前提下,运用模拟与仿生的手法,借助生活中常见的某种形体、形象或仿照生物的某些特征,进行创造性构思,设立出神似某种形体或符合某种生物学原理与特征的家具,是家具创新设计的一种重要手法。模拟与仿生可以给设计者以多方面的提示与启发,使产品造型具有独特生动的形象和鲜明的个性特征,可以给使用者在观赏和使用中产生对某事物

上的联想,体现出一定的情感与趣味。因为这是一种较为直观的和具象的形式,所以容易博得使用者或观赏者的理解与共鸣。

1、模拟 ：模拟是较为直接地模仿自然形象或通过具象的事物形象来寄寓、暗示、折射某种思想感情。这种情感的形成需要通过联想一心理过程来获得由一种事物到另一事物的思维的推移与呼应。利用模仿的手法具有再现自然的意义,具有这种特征的家具造型,往往会引起人们美好的回忆与联想,丰富家具的艺术特色与思想寓意。

吊床(图2)是一种休闲家具产品,或许是原创者是从微风中轻轻摇曳的蜘蛛网得到的启示,恐怕不会有人对此持太多的异议。这里,吊床的设计手法即是模拟。

在家具的创新设计中,模拟的形式与内容主要有以下三个方面:

①整体造型的模仿：用这种方法设计出的家具,其外形即类似于一件雕塑。其实,用模拟的方法设计家具可追溯到公元前1世纪的罗马，当时模仿人体的家具就已出现，只是到了文艺复兴时期才得到了充分的表现,人体像柱、半像柱,特别是女塑像柱得到了广泛的应用。在整体上模仿人体的家具一般是抽象艺术与现代工业材料与技术相结合的产物,它所表现的一般是抽象的人体美。大部分的人体家具或人体器官家具,都是高度概括了人体美的特征,并较好地结合了使用功能而创造出来的。这种塑造可以是具象的,也可能是抽象的,也可以是介于两者之间。模仿的对象可以是人头像、人体、或人体的某一部分,也可能是动物、植物形象,或者是别的什么自然物。

如图3所示的造型别致的双人椅由Urbana设计,其创作灵感来自于吉普赛人的一种双人舞蹈,其造型特征即是双人舞中一个优美的舞姿造型定格后的一种高度提炼与概括。模仿人体的家具也有具象的,如图4所示的玻璃茶几则是一个形象逼真的女子用手足托起一块玻璃台面。而图5所示的沙发则是以盛开的紫罗兰为模仿的原形。

②局部构件的模拟 ：这是目前被应用最多的一种模拟设计方法,用此法进行设计时模拟的主体往往是家具的某些功能构件,可以是台桌和椅凳的脚,可以是柜类家具的顶饰,也可以是床头板或沙发椅的扶手和靠背等。图6所示为中国传统样式的装饰柜,分别采用了模拟龙的造型的顶饰与模拟动物脚型的装饰.图7所示的金属玻璃茶几,其脚型采用的是抽象化了的雏鹰造型,其创作灵感无疑是来自于高空翱翔的雄鹰。图8所示的躺椅,其扶手与腿的造型可让人立刻联想到角斗场里的拼力相斗的公牛,图9所示扶手椅的造型与“斗牛椅”有着异曲同工之妙，它高度刻画了山羊角力时的情景,二者都形象地模拟出了自然界动物生活的场景,是艺术与技术相结合、高度体现“力与美”的杰作。

但有时模拟的主体不一定是功能构件,而只是作为附加的装饰品。如现在市场流行的意大利卧室套装家具中的床头柜、梳妆台、大衣柜等常采用半柱作为立面的装饰要素,但它们只是附加的装饰品。图10中的具趣感效应的儿童床,其模拟的原形取自于深受儿童喜爱的卡通“米老鼠”,卡通头与脚的造型装饰并无功能作用,只是为了更加逼真地刻画卡通形象。 ③结合家具的功能构件进行图案的描绘与形体的简单加工

这种模拟设计的方法多用于儿童家具的设计。它可将各类动物描绘于板件上,然后对板件的外形进行简单的裁切加工,使之与板表面的图形相符合,然后再组装成产品,这是一种难度最小和最容易取得效果的模拟设计方法。如将童床的侧面造型采用汽车的侧面造型,并用各种鲜艳色彩的涂料进行涂饰处理,将车轮饰以黑色,将车身饰以红色或黄色等。图11所示的儿童椅由意大利设计师里卡多·达利斯于1989年设计的,被取名为“蝴蝶椅”,它将椅面与椅背完全刻画成蝴蝶的翅膀,并模拟饰以栩栩如生的蝴蝶花纹与色彩。

2.仿生 :为了生存,自然界的一切生命,在漫长的进化过程中,能幸存下来的重要条件之一就是使自己的躯体适应生态环境。这种在功能上各成体系,在形式上丰富多彩的生命形式,便为设计师创造性的思维开辟了途径,为家具的设计提供了原型。

仿生的设计一般是先从生物的现存形态受到启发,在原理方面进行深入研究,然后在理解的基础上再应用于产品某些部分的结构与形态。例如壳体结构便是生物存在的一种典型的合理结构,蛋壳、龟壳、蚌壳、人头颅骨等,虽然这些壳体壁厚都很薄,但却具有抵抗外力的非凡能力,设计师们便应用这一原理和塑料成型工艺的新技术,制造了许多色彩丰富,形式新奇,工艺简单,成本低廉的薄壳结构的塑料椅,而图12则是这种壳体塑料椅的一种变形,它用织物面料替代了原来的塑料壳体,更具装饰性与广泛的适用性,是对经典家具的一种继承与发展。

又如充气沙发、充气床垫就是仿照了动物内脏充气结构具有抗压、缓冲作用的原理而设计的。人们利用蜂窝结构原理还设计生产了蜂窝板,这种纸质蜂窝板使得家具的重量减少了一半以上,而且具有足够的刚性与强度,因而特别适合于制造柜门之类的部件,可以减少铰链的负荷。还有海星结构,它的放射状的多足形体,具有特别的稳定性。人们利用海星的这一特殊结构设计出了办公椅的海星脚型。图13所示的海星脚工作椅取名为“鞍座椅”(Saddle chair),由挪威设计师Peter Opsvid设计,从人在马背上的骑姿而取得灵感,可容许人有多种坐姿,由于座面与靠背的造型是仿人体的外形设计的,当人体上半身靠着椅背时有一种完全被承

托的舒适感。

此外,仿照人体结构,特别是人的脊椎骨结构,设计支承人体家具的靠背曲线,使其与人体完

全吻合,无疑也是仿生的原理。如果说塑造人体家具或人体家具部件,再现人体的艺术美是模拟,那么仿照人体形体设计与人体尺度一致的坐具就是仿生。按仿生原理设计的坐具,可以是任意风格与任何形状,它只追求与人体接触的坐具表面的形状,使其符合人体工学的原理。当

然直接塑造成人体或抽象人体也是可能的,那就是模拟与仿生的完美结合(图14)。

模拟与仿生的共同之处就是模仿, 前者主要是模仿某种事物的形象或暗示某种思想情绪,而后者重点是模仿某种自然物的合理存在的原理,用以改进产品的结构性能,同时也以此丰富产品造型形象。在应用模拟与仿生设计手法时,除了保证使用功能的实现外,还应同时注意结构、材料与工艺的科学性与合理性,实现形式与功能的统一,结构与材料的统一,设计与生产的统一,使所模仿的家具造型设计能转化为产品,保证设计的成功。

中国家协将1999年定为“中国家具设计年”,通过指定政策和法规,鼓励家具企业的创新设计、杜绝抄袭,培养自己的优秀设计师,宣传设计精品并树立品牌意识。这从近两年中国的家具设计评奖中便可见一斑,如果说吴明光的“明概念”家具与徐建华的“汉风”系列办公家具是发掘中国传统文化的典范之作, “建筑师杯”家具设计金奖作品“石鼓文椅”、“白领丽人椅”与顺德乐从家具博览会金奖作品“织机椅”则是运用模拟与仿生设计创新理念的又一力作。

记得前中国足球队主教练德国人施拉普那先生对国足队员说过的一句话:“当你在场上不知道该把球往哪里踢的时候,你就死命往对方的大门里踢!”这里,我也想套用施先生的话说一句“当你不知道该怎么做(设计)的时候,那就从大自然奇妙的万物与生灵中去寻找创作的灵感吧”,以此作为设计同仁们的共勉。

第一章 绪论

第一节 家具设计概述 家具的概念与特性

什么是家具？你能说出多少种家具？  “家用的器具”  “是一种室内陈设”  “工艺美术品”  “工业产品”  “商品”

 “是一种艺术形式” 1、家具的定义 广义地说，家具是指人类维持正常生活，从事生产实践和开展社会活动必不可少的一类器具。

狭义地说，家具是人类衣食住行活动中供人们坐、卧、作业或供物品贮存和展示的一类器具。 2、家具的特性

 使用的普遍性  功能的两重性  丰富的社会性

（1） 家具使用的普遍性

家具使用的普遍性在古代家具已得到了广泛的应用，在现代社会中家具更是无所不在，无处不有。家具以其独特的功能贯穿于现代生活的一切方面：工作、学习、教学、科研、交往、旅游以及娱乐、休息等衣食住行的有关活动中，而且随着社会的发展和科学技术的进步，以及生活方式的变化，家具也处在发展变化之中。 家具使用的普遍性表现在： • 从古至今(when)

• 没有种族、民族区分（who） • 没有国家、地域区分(where) （2）家具功能的双重性 物质功能 • 精神功能

家具不仅是一种简单的功能物质产品，它既要涉及到材料、工艺、设备、化工、电器、五金、塑料等技术领域。同时家具是一种广为普及的大众艺术产品，它既要满足某些特定的直接用途，又要满足供人们观赏，使人在接触和使用过程中产生某种审美情趣和引发丰富联想的精神需求。它与社会学、行为学、美学、心理学等社会学科以及造型艺术理论密切相关。所以说家具既是物质产品，又是艺术创作，这便是人们常说的家具双重性特点。 （3）丰富的社会性

家具是一种信息载体，反映某一国家、地域、民族在某一历史时期社会生产力发展水平的标志，是某种生活方式的缩影，是某种文化形态的显现。因而家具凝聚了丰富而深刻的社会性

巴洛克风格家具

公元17世纪-18世纪，特征为强调力度、变化和动感，沙发华丽的布面与精致的雕刻互相配合，把高贵的造型与地面铺饰融为一体，气质雍容。强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。打破均衡，平面多变，强调层次和深度。使用各色大理石、宝石、青铜、金等装饰华丽、壮观，突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。 洛可可风格家具

洛可可艺术(Rococo art)是法国十八世纪的艺术样式，发端于路易十四（1643～1715）时代晚期，流行于路易十五（1715～1774）时代，风格纤巧、精美、浮华、繁琐，又称「路易十五式」。

3. 家具的意义

1、家具存在的哲学意义

家具是人类告别动物（狭义的）生存习性和生存状态的必须手段和条件。正是家具的创造与使用才体现出人类的体面与尊严，同时家具也诠释了“人类文化地生存，动物本能地生存”这一至理名言。 2、家具的功能意义

家具与建筑同宗同源，共同构建人类生存空间，但家具依附于建筑，其功能是建筑功能的延伸，又与建筑功能相应，有独特的功能意义。

建筑依托于家具和家饰形成特定的室内氛围，形成某种“心理场”，对特定人群产生共鸣（关注与热爱）。如老年人好思既往，年轻人好思未来；老年人钟情茶馆，年轻人向往酒吧。 3、家具的文化意义  文化的概念

 家具文化的整合性  家具文化的特征 （1）文化与家具文化  文化的概念

文化是一个复杂的总体，包括知识、信仰、艺术、道德、法律、风俗，以及人类在社会里所得的一切能力与习惯。  家具文化

物质文化——满足人类的物质功能需求 精神文化——一门生活艺术 （2）家具文化的整合性  物质文化  精神文化  艺术文化

（3）家具文化的特征  地域性特征  时代性特征

 民族性特征 A、地域性特征

不同地域地貌，不同的自然资源，不同的气候条件，必然产生人的性格差异，并形成不同的家具特性。

在家具造型方面, “南方的腿北方的帽” 的说法。

在家具色彩方面,北方喜欢深沉凝重，南方则更喜欢淡雅清新。

B、民族性特征

不同民族有不同的传统文化和生活习俗。从建筑造型到室内、家具都有着自己的民族特征。 例如：

 中华民族  日本民族  北欧国家 C、时代性特征

不同历史时期的家具风格显现出家具文化不同的时代特征。  农业社会——手工痕迹，精雕细琢  工业社会——技术美，机械美  当代信息社会——多元化 纵观中国古典家具的装饰历史，大致形成了神秘威严（商周）→写实精练（秦汉） → 丰满华丽（唐） →典雅柔美（宋） →简练秀丽（明） →繁琐富丽（清） →简约亮丽（现代）的风格演变过程。

简约设计包括：一是追求简洁明快的整体造型但不失细节； 二是剔除多余装饰与符号更注重情感； 三是简约设计体现“以人为本”的设计内涵。 简约而不简单，做到造型、内容与思想高度集中。

4、家具的美学意义

家具的美是实用性与审美性的统一 功能满足与环境适宜 家具的美是艺术性与技术性的统一 材料工艺与造型规律 家具的美是传统性与时尚性的统一 传统沉淀与时尚个性 新古典、新中式家具是传统时尚化的表现！ 5、家具的社会意义

家具改善居室环境，提升生活质量。

不同功能、大小、风格的空间环境决定不同的家具类别、形态、风格、色彩。 如办公空间、居住空间、公共空间、休闲空间、陈列空间等配饰以不同功能风格的家具。

家具以物质文明的形态规范着人们精神文明的生活！ 6、家具的经济意义

家具产业是永不落幕的朝阳产业！

家具与房地产、电器、交通、食品、服饰共享国家调控。

家具改善居住环境，拓展就业空间，推动经济发展、传播时尚生活、促进消费市场、提高社会责任感（设计师与企业共勉）。 7、家具与生活方式

 生活方式是人们在一切社会生活领域中的活动方式

广义的生活方式包括：人们在劳动、物质消费、政治、精神文化、家庭及日常生活等一切社会领域中的活动方式。

设计家具就是设计一种生活方式。如工作方式、学习方式、娱乐方式、烹调方式、进餐方式……。

家具是生活方式的缩影

不同的个人、群体、阶级、民族、国家和社会形态都有不同的生活方式。 生活方式的变化促进了家具的发展。

生活方式的多样性决定了家具的多样性。

生活方式决定了家具的本质，家具是人类生活大舞台上不可缺少的道具，是各种生活方式的缩影。

现代信息时代出现的SOHO办公家具就适应了上班族家庭办公的生活方式。它是信息时代网络生活方式的缩影。

4. 家具的分类

 按家具造型风格分类 按家具主要用材分类  按家具使用功能分类 按家具使用场所分类 按家具造型风格分类

古埃及风格 哥特式风格 西方传统风巴洛克风格 洛可可风格 明式家具 清式家具 传统风格 东方传统风现代主义风格 后现代主义风格 中国传统风格 …… …… 现代风格 新现代主义风格 波普风格 北欧风格

……

按主要家具用材分类

木质家具 金属家具 玻璃家具 塑料家具 软体家具 ……

实木家具 木质人造板家具 竹、藤家具 ……

按家具使用功能分类

坐具类家具 卧具类家具 支撑类家具 收纳类家具 装饰类家具 杂件类家具 椅、凳类家具 沙发类家具 普通床类家具 “睡眠中心” 台类家具 桌类家具 橱柜类家具 陈列类家具 装饰陈设 装饰用品 各种特殊坐具 充气、充水类 折叠沙发 支架类家具 妆台 箱体类家具 展示柜、台 花架、玄关类 ……

 按家具使用场所分类

室内家具 室外家具 办公室家具 宾馆家具 公共室内家具 学校家具 医院家具 车站、机场 客厅家具 居室室内家具 书房家具 儿童房家具 …… 住宅庭院类室外家具 公共设施类室外家具 其他室外家具 教室家具 实验室家具 户外休憩家具 卧室家具 厨房家具 起居室家具 上述是几种最基本的家具分类方法。此外，还有：

 按照家具结构类型将家具分为框式家具、板式家具、软体家具等类型；  按照家具功能将家具分为装饰类家具和使用类家具；  按照市场价格将家具分为高端市场家具、中端市场家具、低端市场家具等；  按照使用者不同将家具分为儿童家具、成人家具等多种分类方法。

瓦西里椅 设计：布鲁耶 1925年 金属家具 平衡椅 设计：勒柯布西埃 1929年

有机玻璃家具 “布兰奇小姐”椅 设计者：司郎仓松

软体家具 SACCO（袋） 类型： 墩状软垫

设计师： P.贾蒂，C.巴乌利尼，F.代奥道洛 制造： Zanotta 设计： 1968

时间：1989年