对联形式短小，文辞精炼，
既是一种生动的艺术表现形式，
又是一种优秀的文化遗产。
对联是在古代的“桃符”和“对句”的基础上发展起来的。我国最早的对联出现在一千多年前 蜀主孟昶亲自提笔，在“桃符板”上写下“新年纳余庆；佳节号长春”。这就是我国用文字记载下来的一幅最早的春联。 二、对联的要素
对联的要素可以用三个字概括：“词、律、意”一副对联分上下联,上联又称出联，下联又称对联。上下联两个分句构成一个完整的句子。上下联字数要相等，词性要相对（相同），平仄也要相对（相反）。平仄就不重复讲了 A、词
现代汉语把词分为实词十类、虚词四类：
实词十类（名词、动词、形容词、区别词、数词量、副词、代词、象声词、叹词）， 虚词四类（介词、连词、助词、语气语）。
上联是用哪些词构成的，下联也必须在与其对应的位置上运用与其同类的词来构句。 以李白诗句为例：
吴宫花草埋幽径；名名名名动形名（词类） 晋代衣冠成古丘。名名名名动形名（词类） 以杜甫诗句为例：
两个黄鹂鸣翠柳； 数量形名动形名（词类） 一行白鹭上青天。 数量形名动形名（词类） B、律
为了音韵和谐，错落起伏，悦耳动听，对联如格律诗一样,要求平仄相调。五字对联和七字对联与五言律诗和七言律诗中的对仗没有区别。对联中上联通常以仄声字为尾,当然下联就以平声字为尾了。一句中的平仄排列也有定律： 五字对联 ㈠仄起式
仄仄平平仄； 白日依山尽； 平平仄仄平。 黄河入海流。 ㈡平起式
平平平仄仄； 浮云游子意， 仄仄仄平平。 落日故人情。
七字对联 ㈠仄起式
仄仄平平平仄仄； 万里寒光生积雪； 平平仄仄仄平平。 三边曙色动危旌。 ㈡平起式
平平仄仄平平仄； 无边落木萧萧下； 仄仄平平仄仄平。 不尽长江滚滚来。 只要不出现三平脚或三仄脚，“一三五不论，二四六分明”的定理在对联中依然有效。 四字、六字、八字联的平仄如何调整呢? 平仄成双迭出是调整平仄的基本规律即： 平平仄仄；仄仄平平。
仄仄平平仄仄；平平仄仄平平。
平平仄仄平平仄仄；仄仄平平仄仄平平。 C、意
意指上下联的意义要相关、意境要和谐。
例一、县古槐根出； 官清马骨高。
上联说因县衙古老，槐树的根也露出了地面；下联说因官吏清廉，马都瘦得骨头高耸了。展现了一幅县衙古老、瘦马伏枥的生动画面。上下联意义相关、意境和谐。 例二、笙歌归院落； 灯火下楼台。
上联说音乐声已经停止；下联说灯火从楼上纷纷撤下。展现了一幅灯红酒绿、歌舞升平的豪华画面。上下联意义相关、意境和谐。
例三、却怪武陵渔，自洞口归来，把今古游人忙煞； 欲寻彭泽宰，问田园安在，惟桃花流水依然。
这是我们桃花源的楹联。上联以诙谐的笔调用一“怪”字，提出了今古游人来桃花源的根本缘由。 下联面对桃花源的桃花流水假借要“问田园安在”，以引起游人对陶渊明的思念之情。上下联均与桃花源相关，但意义又不重复。
例四、
一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉。诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我怆然涕下；
诸君试看，洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道崖疆。潴者，流者，峙者，镇者，此中有真意，问谁领会得来。
这是湖南岳阳楼的楹联。很长。上联作者把诗、儒、吏、仙几个方面的史迹、典故，巧妙地溶入联作之中，借此点明了岳阳楼之所以著名的原由；
下联依据方位实写。从南、北、西、东四个方面写岳阳楼的地理环境，突出了岳阳楼的雄伟奇特。 上下联意义皆与岳阳楼有关而不重复。意境宽阔悠远，令人遐想。 三、对联的分类
对联从内容上可分为春联、婚联、寿联、挽联、行业联等。 从撰联手法上可分为： ①藏字格
也叫“阙如格”，联中有意识地将某些字略掉，含蓄巧妙地表达某种意思。 （上联）二三四五； （下联）六七八九。 横批：南北
此联的寓意：缺一(衣)，少十(食)，没有东西。 ②拆字格
拆字，就是将联中某一合体字拆成几个独体字。
纪晓岚讲书、侍读，时间长了，不免思念起河间老家来。乾隆看出纪晓岚的心事，便说：“我看你是：口十心思，思妻思子思父母”；纪晓岚立刻跪下说：“如准给假省亲，我便：言身寸谢，谢天谢地谢君王”。乾隆圣心大悦，恩准假期，让纪晓岚回乡省亲。 ③叠字格：
出自：杭州西湖联
水水山山 处处明明秀秀 晴晴雨雨 时时好好奇奇 ④复字格
将一个或几个字按照某种规律，重复出现多次。 寇准与友同出游，出对曰：水底月为天上月； 杨大年刚好赶到，便答道；眼中人是面前人。 常德德山山有德
长沙沙水水无沙
出自：湖南长沙白沙井 ⑤回文格
上下联互为倒读
据说清代北京有个“天然居”酒家，乾隆微服出游，进店喝酒，忽而想到这副回文对，非常得意。 客上天然居， 居然天上客。
后又将这副对联作为上联，然而他想不出下联，让纪晓岚对。纪晓岚道： 客上天然居，居然天上客。 人过大佛寺，寺佛大过人。 鲁迅录《离骚》悬于书室 望崦嵫而勿迫 恐鹈鴂之先鸣
⑦ 联旁格
经过精心构思，利用偏旁、部首相同的汉字组成的对联。 寄寓客家，牢守寒窗空寂寞 迷途遠逝，返回達道游逍遙 ⑧ 数字格
就是运用数字巧妙构成对联。 冰冷酒 一点两点三点
丁香花 百头千头萬头
四、有关对联方面的几个概念
⒈工对：在一个对联中，凡同类的词相对叫做工对。
⒉宽对：在一个对联中，有些字不是同类词相对的为宽对。
⒊借对：一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。
①借意义
酒债行处寻常有； 人生七十古来稀。
古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。 酒债寻常行处有； 人生七十古来稀。 ②借音
借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。 A、思家步月清宵立； 忆弟看云白日眠。（杜甫《恨别》） 以“清”对“白”。 B、东郭沧江合； 西山白雪高 以“沧”对“白”。
⒋流水对
对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性
如果一句话分做两句说，前一分句独立起来没有意义或意义不全，就叫流水对。如： 即从巴峡穿巫峡，
便下襄阳向洛阳。（杜甫）
塞上长城空自许， 镜中衰鬓已先斑。（陆游）
⒌正对：上下句都从正面去说同一事物，互为补充，互为映衬。如： 窗含西岭千秋雪； 门泊东吴万里船。（杜甫）
⒍反对：上下句的意思相反或相对。如： 梅须逊雪三分白； 雪却输梅一段香。（宋卢梅坡《雪梅》） ⒎自对：在上、下联中以同类词相对。 吴楚东南坼；（“吴”“楚”自对，“东”“南”自对） 乾坤日夜浮。（“乾”“坤”自对，“日”“夜”自对） ⒏扇面对：:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。如： 缥缈巫山女, 归来七八年。 殷勤湘水曲, 留在十三弦。
（白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》） 第一、三句为对，第二、四句为对。
⒐合掌对：对仗的两句如果完全同义或基本同义，叫作合掌对。 宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食，途中属暮春。” 纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。” 合掌对乃诗家之大忌，故为联亦须注意。 五、对联的撰写
撰写对联除了依据以上各项之外，还要注意两点： ⒈下联不得出现上联中的字。
⒉上、下联句中的短语结构形式必须相对。如： 鸡声茅店月；偏正+偏正+名 人迹板桥霜。偏正+偏正+名
（温庭筠《商山早行》）
桃李春风一杯酒；联合+偏正+偏（偏正）正 江湖夜雨十年灯。联合+偏正+偏（偏正）正 （黄庭坚《寄黄几度》） 李鸿章 安徽合肥人 宰相 翁同和 江苏常熟人 司农 有人撰联
宰相合肥天下瘦；司农常熟百姓荒。
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