２０１４—１Ｏ 文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ ＬＩＦＥ 艺术广角 浅议摄影对现代绘画发展的影响 刘从蓉 （上海工程技术大学艺术设计学院，上海２０１６２０） 摘要：摄影诞生和发展不仅从表现手段上将绘画从几千年来追求具象写实表现的桎梏中解放出来，而且其卓越的再现 能力对绘画艺术的观念也造成了极大的冲击，带来了观察世界的新感受、新视野和新方式，并且把绘画推向一个更广阔的 艺术空间。 关键词：再现；观念；现代绘画 中图分类号．Ｊ４０５ 文献标识码：Ａ 文章编号：１ ００５—５３１ ２（２０１ ４）２９—００４７—０１ 摄影作为一种精确、快捷的视觉记录表现手段，同绘画一样 以光线、色彩、影调和构图为造型语言，以具体、直观、瞬间的形 传统绘画的题材，如风景、静物、人物等，特别是人物题材最为适 合摄影术的运用，用照相机所获得的万花筒般的影像比绘画更 象付诸于人们的视觉，摄影自诞生之日起就与绘画结下了千丝 万缕的联系，对现代绘画艺术的发展产生了非常大的影响。 西方传统绘画一直把模仿自然作为全部和唯一的目的，逼 真地再现现实始终是画家不懈追求的目标。自欧洲文艺复兴时 加快捷并令人鼓舞，再现自然为宗旨的画家们不得不设身处地 为自己着想了。马蒂斯说“画家不用再从事于琐细的单体的描 写，摄影是为了这个而存在的……它干的更好更快”“我们对绘 画有更高的要求，它服务于表现艺术家内心的幻想。”摄影的发 展和普及没有也不会改变绘画的存在和发展，但是西方绘画观 念从再现向表现，从具象向抽象地转向的确与摄影的发明有着 密切的联系。 摄影术的成熟和完善大大激发了画家以动态的眼光观看事 期开始，以达・芬奇为代表的西方画家通常使用“绘画暗箱”这 种绘图装置准确地再现景物的比例和透视，以此来获取影像作 为辅助绘画的工具。１８３９年当法国学术院向全世界公布摄影术 诞生后，摄影以其迅速、逼真地捕捉形象的能力使画家感受到了 前所未有的压力，他们不得不去探索摄影无法替代的领域，同时 也在思考绘画存在的意义。 物，未来派画家主张在运动中表现对象，他们借鉴摄影连续多次 曝光而产生的重叠影像，把人和动物绘成多肢体连续不断的画 面，来制造绘画的“运动”感，杜尚在访谈中坦言他的《下楼梯的 裸女》就是由曼・雷的连续摄影启发了的灵感。 毕加索本人对摄影也是充满热情，不仅拍摄构图讲究的照 片和许多肖像作品，而且记录其绘画过程，他还多方收集照片， 剪辑集锦。虽然毕加索不是模仿者，但摄影对他立体派风格的形 成确实起了很大的作用。 摄影作为新的视觉记录及表现手段，虽然不能代替绘画，但 是对其影响却是必然的。摄影对绘画观念的改变起着不可低估 的影响和推动作用，许多画家认识到精确的模仿应让位于摄影， 绘画应该从再现外部世界转向表现自己的内心世界。桑塔格在 《论摄影》中这样评价摄影对绘画的冲击：“摄影所从事的就是篡 夺画家的任务，提供精确地模仿现实的形象的任务。为此‘画家 应深表谢意’，就像许多摄影家在此之前和从那以后所表达的那 样，将这种篡夺看成是事实上的解放。” 摄影的诞生是促进１９世纪中叶前比较保守的艺术表现形 式向现代艺术迈进的重要因素。特别是印象派画家吸收了摄影 反映客观生活的直接和随机性，重视光线和空气对色彩还原的 影响，忠实于表现瞬间的现场真实感受。摄影作为部分画家的素 材获取手段同时，在构图方式上也影响：善一些画家。德加早年研 究文艺复兴时期的美术，醉心于历史题材和肖像，有非常扎实的 古典绘画基础，绘画风格是古典的。他敏锐地感受到艺术所经历 摄影技术的产生改变了一切，大量绘画作品都衍生于照片， 艺术家使用相机就如速写本一般。照相写实艺术家艾斯特斯干 脆宣称：我不能在没有照片的情况下作画。而画家克洛斯也似乎 在迫不及待地再现摄影镜头所产生的局限，在其许多比真人头 像大几十倍上百倍的人像画作中，常常是眼睛画得很实，毛孔清 晰而鼻尖和耳朵却是虚的，以表现镜头脱焦的效果。 摄影作为画家绘画工具的自然组成部分，一开始只是用来 起辅助作用，而后更是发展为艺术作品的一部分。对摄影的全面 借用，可以从德库宁，安迪・沃霍尔，大卫・霍克尼的一系列创作 中找到。德库宁在油画布上粘贴剪好的照片，霍克尼则把照片用 的变革过程，开始以极大的兴致描写歌剧院和芭蕾舞的排练场， 用粉笔和油彩迅速捕捉运动的画面，在创作中把不完整的前景 在多重影像的构图中。安迪・沃霍尔用摄影因素构成了他的艺术 橡皮或木料拓印、金箔 人物组合成绘画构图。德加认为，被他摄入画面的情景好像是从 符号和表现方式，他大胆尝试凸版印刷、钥匙孔里看到的。这种创新的绘画构图法就是来源于摄影图像 的观看灵感和取景方式。劳德累克的构图明显也经常使用类似 摄影中的开放式构图，将形体巨大和色彩鲜艳的人物放在画面 边缘，不太完整好像被裁切了一样。他还在画面中融人了一些日 本浮世绘的风格，以松散的笔触追求简练和鲜明。这种明显受到 摄影影响的开放的构图，令画面充满着张力。印象派的绘画与古 典主义完全不同的艺术表现方式，标志着现代艺术即将登上艺 术的舞台。 摄影无比精确的再现自然能力是绘画所不可比拟的，因为 技术、照片投影等各种复制技法，他的作品几乎说不清算是照片 还是绘画，现代绘画与摄影的边界越来越模糊。 作为新绘画复兴标志人物的里希特在创作中通过对业余摄 影者的照片复制作为创作元素，把经过摄影镜头过滤的客观现 实再用绘画的方式表达出来。“我以绘画说明摄影”，“照片是最 完美的绘画”，里希特的名言道出了摄影对现代绘画的影响。 参考文献： ［１】苏珊・桑塔格．论摄影嗍．湖南：湖南美术出版社，２００８． ４７